الحلقة الأولى من برنامج حي السيد روجرز، الذي تم بثه في 19 فبراير 1968 ، تم افتتاحه على حي هادئ من بيوت الدمى الخالية من الملامح والمباني السكنية المصممة على طراز المسكن في ساحات الضواحي الأنيقة. إنه حي جذاب - ليس ثريًا ولا فقيرًا - يتناسب بشكل رائع مع موضوع لورانس ويلكيان المتصاعد. تتوقف الائتمانات عن التدوير بعد 30 ثانية وتتلاشى الكاميرا السيد روجرز"المنزل عند وصوله ، كل الأطراف والابتسامات. ثم يدلي ببيان نيته على شكل لقطة تتبع بطيئة بشكل ملحوظ لمدة دقيقتين وخمس وثلاثين ثانية.
لمشاهدة المشهد الأول في البث الأول لـ حي السيد روجرز هو تذكير بكليهما قناعة فريد روجرز المؤلف وقدرته الرائعة على الهبوط. بعد حوالي 50 عامًا ، يعد هذا أيضًا تذكيرًا بأن هجوم السحر طويل المدى لم يكن كافيًا لاستيعاب كل دورية مخلبرمل سبونجبوبمن العالم في الخليج. يبدو المقطع أقل تقدمًا من كونه غريبًا تمامًا.
الأغنية وتغيير الحذاء الشعائري بطيئان. هذه ، من خلال معايير مديري وسائل الإعلام الحديثةتلفزيون سيء. لم يتم التقاط الانتباه. مطلوب بأدب. الدوافع المعقدة لشخصية السيد روجرز تركت غير مستكشفة. لا يوجد أي عرض ولا نذير. لا يوجد سوى رجل في سن غير محددة - كان عمره 29 - يبتسم على نطاق واسع. "السلم هو الشيء الذي يساعدك على الصعود ..." ، يشرح ، "وهبوط".
لا توجد خدعة. هناك فقط هذا الرجل. حتى قبول ذلك يشعر بأنه عاطفي للغاية. لقد أصبح ، بعد كل هذه السنوات ، نفرًا لعدم التلاعب به.
فكر ، للحظة ، ما يقوله ذلك عن الرجل. فكر في فريد روجرزالذي كتب الاغنية والكلمات يطلب من المصور البقاء عليه. فكر في الثقة بالنفس المطلوبة لتقديم هذا الطلب وأيضًا في الإيثار المطلوب لاستخدام تلك اللحظة للتحدث عن مدى صعوبة ربط الأحذية. إلى حد كبير ، كان هذا المزيج غير العملي والمتناقض الحدودي للسمات هو الذي جعل روجرز في النهاية شخصية ثقافية مهمة. لكن لم يكن الأمر كذلك. لقد كان فريد روجرز مصممًا على أن يكون شخصية ثقافية مهمة. لم يكن قديس لاتروب ، بنسلفانيا ، المغطى بالثياب ، يشق طريقه نحو النجومية. سار بهذه الطريقة متعمدًا في حذاء مريح.
كانت تلك اللقطة الافتتاحية التي دامت دقيقتين وخمسة وثلاثين ثانية هي فريد روجرز ، الذي لا يحب ترفيه الأطفال عنيفًا ومرهقًا وحيويًا ، ويصرح بحزم أنه كان لديه طريقة أفضل. علاوة على ذلك ، كان فريد روجرز ، خبير تنمية الطفل والمتخصص في الاتصال التلفزيوني ، يثبت ذلك. كان روجرز يبتكر شيئًا ما لتلبية احتياجات جمهوره بدلاً من احتياجات جمهوره. كان يعمل على تحسين رفاهية الأطفال.
وهذا هو السبب في أن تلك الدقيقتين وخمس وثلاثين ثانية من اللقطات كانت مؤلمة للغاية. لا يعني ذلك أن اللقطات تبدو قديمة - فهي لا تزال جميلة وتأملية - ولكن لم يتم تصميمها لإطلاق الإندورفين أو إثارة سلوك أو جذب الجمهور بأي شكل من الأشكال. في عصر التسلية والتنويم المغناطيسي الشامل الخوارزمي ، يبدو الأمر خاطئًا. يبدو أنه يفتقد شيئًا ما. و هو. إنه يفتقد للسخرية.
لم يتنبأ فريد روجرز بالهواتف الذكية أو وسائل التواصل الاجتماعي ، لكنه رأى رجال ونساء صناعة الإعلام يتشبثون بالجوع من أجل مقل العيون. ورأى هذا الألم الذي يسببه. كان يعلم أنه يمكن أن يقدم الإغاثة إذا قبلها الأمريكيون.
بعد مرور 50 عامًا ، أوضح الوقت أن فريد روجرز كان محقًا بشأننا ، وكان محقًا في نفسه ، وكان مخطئًا في الاعتقاد بأنه يستطيع منع أو حتى تجنب ما لا مفر منه. لم يتم تكرار الثقة السخية والهادفة لأدائه المعتدل. من المحتمل أنها لن تفعل ذلك أبدًا. المبدعون يفتقرون إما إلى الثقة أو الإرادة أو القناعة أو الفرصة.
يتم تذكر فريد روجرز بشغف لأنه كان رجلاً وثق بنا ولم يعطنا أي سبب لعدم الثقة به مرة أخرى - ليس أبدًا. نحن نفكر في روجرز باعتباره عملاقًا ، لكن في فبراير من عام 1968 ، كان وحده يعلم أن هذا أمر لا مفر منه. مشاهدة العرض الأول مرة أخرى ، من الواضح أنه كان يعرف. من الواضح أنه ليس لديه شك.
