Следното беше синдицирано от Среден за Бащинският форум, общност от родители и влиятелни лица с прозрения за работата, семейството и живота. Ако искате да се присъедините към форума, пишете ни на [email protected].
Поемането на Стенли Кубрик Сиянието отдавна е източник на интересни дискусии и дебати. Няколко аргумента се фокусират върху индийското гробище, върху което е построен хотелът. Други спекулират, че джъмперът на Дани с Аполо доказва, че филмът е за това как са били нагласени кацанията на Луната. Вижте стая 235, ако имате възможност, това е страхотно изследване на манията и начина, по който теориите на феновете могат да заживеят сами:
Лично аз се интересувам повече от изпълнението на Джак Никълсън като Торънс, най-добрият антиродител. При гледането на филма наскоро ми стана ясно, че слизането на Джак в забвение е започнало много преди пренебрежението да донесе своето спектрално присъствие върху семейство Торънс.
Погледнете отново онзи криволичещ път до Overlook. Бъбренето в колата служи за предоставяне на зрителя с множество информация за семейство Торънс. Дани е умно, наблюдателно и любознателно дете. Но в същото време той също е срамежлив и оттеглен, несигурен дали ще бъде предложено одобрение за приноса му. Уенди непрекъснато ходи по яйчени черупки, опитвайки се да успокои Джак и да насочи разговора към безопасна, положителна територия. И Джак… Джак е пренебрежителен към всички. Той е снобски, погълнат от себе си и бързо се ядосва. Освен това е напълно сам, забавлява мисли и въпроси от другите като просто раздразнение или забавление, отколкото идеи или емоции, с които да се занимава.
Сиянието
Сиянието е филм за мъж, който мрази семейството си. Ако това не ви смрази до мозъка на костите си, не знам какво.
Не е просто негодувание, което Торънс изпитва (въпреки че тези нотки присъстват в началото на изпълнението на Никълсън), а направо отвращение. Джак е провал като писател и като човек. Тези 2 неща вероятно са свързани. Но вместо да се изкупи чрез работата си, Джак се нахвърля върху онези, които го обичат, като извади собствения си провал върху тях.
Докато Джак се взира в модела на адски сложния лабиринт, филмът се превръща във фантастичен кадър отгоре на жена му и син, които се движат в истинския лабиринт - метафора за пътуването, което съпругата и детето ще предприемат в разпадащите се Джакове психика.
Уенди Торънс беше малко загадка за мен, когато за първи път гледах филма. Мисля, че това е така, защото Кубрик ни я представя през очите на Джак, без да ни казва, че това прави. Ето защо има малко първоначални намеци за способните и находчиви качества, които притежава, качества, които демонстрира по-късно във филма. Пълното подценяване на Уенди от Джак и отказът му да я види като самостоятелна личност е крайната му загуба. Има и други намеци за отношението на Джак към другата му половина (вижте списанието, което чете във фоайето на хотела като той очаква интервюто си), но пътуването с кола до Overlook дава на зрителя много ясна представа за неговия генерал перспектива. Той непрекъснато апелира към собствения си авторитет и отговорности (работа на пазач, ангажименти за писане), за да избегне присъствието на съпругата и детето си.
Първият път, когато видях Сиянието Мислех, че представянето на Никълсън е малко превъзходно, което е перспектива, която много хора имат при първо гледане. Но докато го гледах отново, осъзнах, че тази грандиозна, превъзходна актьорска игра прави невъзможно е зрителите да избегнат да се изправят пред собствените си недостатъци или неуспехите на околните тях. Изпълнението действа като сигнал за нездравословни, разрушителни черти и не може лесно да се отхвърли без допълнително обмисляне. Няма клауза за излизане за зрителя и дори откриването на най-малката прилика с Джак може да бъде обезпокоително преживяване.
Като съвременна история на ужасите, Сиянието наистина е много добър. Като история на ужасите за съвременното семейство тя е несравнима.
Карл Милфбърн е писател.
