Harold se nikdy nedostane domů. Toto strašidelné uvědomění mě poprvé zasáhlo jednoho večera poté, co jsme se synem vytrpěli a čtvrté po sobě jdoucí provedení z Harold a fialová pastelka. Přemýšlel jsem o tom a posunul se, když se můj syn kroutil z mého klína. Crocketta Johnsona klasika z dětství vyšla v roce 1955. Četli mi to rodiče; četli jim to rodiče. Jak to, že jsme si toho nikdy nevšimli?
Harold je stále uvězněn v pekle Purple Crayon.
Dovolte mi to vysvětlit. Na svém povrchu je „Harold“ surrealistickým příběhem o průzkumu a kreativitě. Harold, vyzbrojený ničím jiným než fialovou pastelkou a svou živou představivostí, nakreslí měsíc, aby mu posvítil na cestu, jabloň (s drakem, který hlídal it) a piknikový oběd sestávající ze „všech devíti druhů koláčů, které měl Harold nejraději“. Ale když přijde čas vrátit se domů, Harold je flummoxed. Kreslí město jako jeho vlastní, ale nemůže najít svůj dům. Zoufalý, kreslí policistu, který dává předvídatelně špatné pokyny. Na závěr — upozornění na spoiler? — Harold si pamatuje, že z okna své ložnice vždy vidí měsíc, a tak kolem měsíce nakreslí okno, nakreslí si fialovou postel a usne. je doma.
Kromě toho ne Domov. Harold a fialová pastelka je Počátek pro děti. Thriller z roku 2010 naznačuje, že můžete spadnout do svého sny tak hluboce, že nikdy neuniknete, a to nejlepší, v co můžete doufat, je, že vaše představivost znovu vytvoří svět tak podobný tomu vašemu, že jej nedokážete rozpoznat, jaký to je – sen, noční můra. To je také Haroldův osud. Končí knihu ztracenou v zemi zcela definované jeho vlastní představivostí. Má okno, měsíc, postel, ale není to domov. Nicméně Harold odchází spát obsah. Je to pro něj dost blízko.
Nejsem první, kdo vážně přehání Haroldovo podivné dobrodružství. Při pátrání po dalších dospělých, kteří ničí knihy pro děti, jsem objevil vrstevníka v Rebecce Vitkus z vydavatelské společnosti Simon & Schuster. Posouvá to ještě o krok dál: “Harold a fialová pastelka slouží jako metafiktivní text, ve kterém si mladý chlapec uvědomující si sebe sama uvědomuje sílu své autonomie a zároveň se učí limitům své vlastní schopnosti, oddělující myšlenku návratu domů s tradiční sentimentalitou.“ Jinými slovy, Vitus souhlasí s tím, že Harold to nikdy nezvládne Domov. Ale to je v pořádku, protože se učí oddělovat „sentimentalitu“ od „domova“.
Možná je tedy „Harold“ méně dystopická fantazie a více traktát dospívání. Harold je nespokojený se svou současnou situací, ať je jakákoliv. Ví, že má tvořivost a usilovat o to, aby to bylo lepší, a tak dělá právě to – kreslí si nový život. Není to stejné jako jeho starý život, jistě. Postrádá stabilitu; musí to být načrtnutý do bytí, pro jednoho. Jak každý, kdo se do toho pustil na vlastní pěst, ví, že první noc může být osamělá a děsivá. Možná si budete muset povlečení poskládat sami. Je zde silné pokušení vrátit se ke známému a podřadnému, opustit sen ze strachu ze selhání a neznáma. Ale Harolde? Harold směle pochoduje vpřed.
Podívejte, někdy a pastelka je jen pastelka. Je možné, že Crockett Johnson by byl zděšen mým výkladem. Ale s klasickou dětskou knížkou jsem spokojená, tak či tak. Pokud to pouze informuje mého syna, že jeho fantazie dokáže vytvořit jabloně, draky a koláče, není na tom nic špatného. A pokud je „Harold“ prvním červánkem mého syna v dystopické literatuře, je to také v pořádku. Ale pokud ho to naučí zpochybnit status quo a navzdory svým obavám si vytvořit lepší svět od nuly – pak to stálo za každý cent.
