24. listopadu Ernest Clines Ready Player Two vydalo nakladatelství Ballentine Books. Je to pokračování jeho románu z roku 2011, který zachycuje dobu doby Ready Player One. Klineův literární debut byl jedním z nejprodávanějších sci-fi románů desetiletí. Byl to také nepochybně jeden z nejvíce nenávistných čtení. Tajemné vědecké divadlo“s Michael J. Nelson a spolumoderátor Conor Lastowka dokonce spustili populární podcast 372 Pages We’ll Never Get Back, věnovaný vykuchání Klineova podbízivého pean do pop kultury 80. let a poté podobně nečitelný svazky.
Ani Steven Spielberg, jeden z největších a nejoblíbenějších žijících filmařů a hlavní architekt světa popkultury 80. let Ready Player One otrocky uctívá, mohl proměnit zrezivělou plechovku Klineovy knihy v napůl sledovaný film s jeho šokující propastnou adaptací Klineova průlomového románu z roku 2018.
Abych to vyjádřil slovy Rogera Eberta, nenáviděl jsem, nenáviděl, nenáviděl Spielberga Ready Player One, snadno jeho nejhorší film, a to do té míry, že jste mi nemohli zaplatit dost za to, abych si jej přečetl nebo jeho pokračování. opovrhoval jsem
Ready Player One a Ready Player Two jsou pouze dva z nejodpornějších produktů fenoménu, který rád nazývám průmysl nostalgie. Funkcí Nostalgia Industry je vzít si naše nejmilovanější formativní vzpomínky ve filmech a televizních pořadech a knihy, které definovaly naše dětství, trochu je vyladily a pak nám je jako dospělým poblázněným nostalgií a tátové.
Když jsem pracoval v Klub A.V, komentátoři by si vždy stěžovali, že nejnovější remake, reboot nebo pokračování by jim zničilo dětství, že tito cyničtí, oportunističtí umělci navždy pošpinili věci, které milovali.
Zjistil jsem však, že pravý opak je pravdou. Pokud něco, laciné dravosti průmyslu nostalgie způsobují, že si ještě více vážíme kulturních prubířských kamenů našeho dětství.
Vezměte si např. Vzestup Skywalkera. Nešťastný „konečný“ vstup do série, která začala legendárně v roce 1977 Hvězdné války - zdánlivě nemohlo být přijato hůře, kdyby v něm hráli Jar Jar Binks a Chewbaccova rodina. Když dojde na slavně zklamaná finále milované americké pop mytologie, TheRise of Skywalker vyrobeno Kmotr část 3 vypadat jako Kmotr část 2 ve srovnání.
Zdá se, že kulturní shoda panuje v tom, že nejenže J.J Abrams nezvládl přistání NEJDŮLEŽITĚJŠÍ SÁGY VŠECH DOBY; ponížil se prostým smradem, který ani nedokázal být špatným zajímavým a zapamatovatelným způsobem, „Nějak se Palpatine vrátil“ stranou. To způsobilo Hvězdné války fanoušci zpětně nenávidět první trilogii? Samozřejmě že ne. Kdyby něco, slavně scestná pokračování jako Rise of Skywalker, The Phantom Menace, a Útok klonů způsobit, že se fanoušci ještě více schovají do bezpečí lůna své nostalgie Star Wars, Impérium vrací úder, a Návrat Jediho.
To platí i pro další pokračování, remaky a restarty. Pokud je reboot, remake nebo pokračování skutečně dobré, jako někdy restarty, remaky a sequely jsou, pak tato neočekávaná kvalita ospravedlňuje jejich existenci. Vezměte si např. Bad Boys for Life a Čmelák, které odděleně a společně naznačují, že jedinou věcí je zachování Špatní chlapci a Transformátory franšízy z toho, že je dobrý, byl Michael Bay v režisérském křesle. Odstraňte Baye z rovnice a najednou máte davy, které publikum a kritici milují, což staví na naší nostalgii po minulosti popkultury spíše než na jejím laciném využívání.
Alternativně, pokud selže remake, restart nebo pokračování, je obecně rychle a úplně zapomenuto. Když Robocop, Total Recall, a Bod zlomu byly předělány, nezpůsobilo to, že by lidé zapomněli na originály nebo je považovali za zastaralé nebo nepotřebné, protože byly k dispozici verze se sofistikovanější technologií a novějšími herci. Intenzivní zapomenutelnost těchto levných produktů Nostalgia Industry jen zdůrazňuje, jak nezapomenutelné Robocop, Total Recall, a Bod zlomu byli ve své původní inkarnaci. Na související poznámku, obálka nejnovějšího vydání Mužský deník představuje usměvavého, svalnatého Jona Hamma na otevřeném moři doprovázeného slovy, “Z Top Gun to Fletch, Oživení Hollywoodu jednu klasiku po druhé.“
Nemohl jsem si pomoct, ale zasmál jsem se představě, že Hamm, člen obsazení v nadcházejícím Top Gun pokračování a zdánlivá hvězda a Fletch restart, který se může nebo nemusí stát, je katalyzátorem nového funky trendu nových filmů zakořeněných v trvalé náklonnosti veřejnosti k umění a zábava z jejich dětství, spíše než někdo s nevalnou filmovou kariérou, kdo získal významné role ve filmech s kořeny v Reaganově éře nostalgie, protože to jsou druhy filmů, které se dnes točí, a to jsou druhy rolí, které ikona drsné mužnosti, jako je Hamm, dostává nabídl.
Netřeba dodávat, že Hamm není hlavním hráčem v rozvíjejícím se nostalgickém průmyslu. Hamm je jen kolečko ve velmi velkém stroji, které někdy funguje velmi efektivně a někdy nefunguje vůbec. Pokud tomu nasvědčuje historie, Hamm's Fletch adaptace se pravděpodobně utápí ve vývojovém pekle tak, jako předchozí restarty, ve kterých by hráli Jason Lee a Jason Sudeikis.
Ale pokud Hamm's Fletch Zdá se, že je bezpečné předpokládat, že ať už je to dobré nebo ne, nezničí to NIKOHO vzácné vzpomínky na dětství Chevy Chase „klasika“ a mohla by velmi dobře způsobit, že si fanoušci budou originálu vážit ještě více, ať už si to zaslouží nebo ne. Měl by a Fletch restartovat, jen by to přitáhlo více pozornosti na kultovní hit z roku 1985 režírovaný Michaelem Ritchiem.
To je věc našich dětských popkulturních vzpomínek: jsou zatraceně neprůstřelné, nejsou tak křehké, jemné a Jemné, že ke zničení stačí špatný restart, cynický remake, zbytečné pokračování nebo mizerný román Ernesta Klinea jim.
