Den afdøde Ned Beattys produktive og fornemme filmkarriere, der døde for nylig som 83-årig, begyndte uforglemmeligt med hans debut optræden som en storbyglad, berømt formanet til at hvine som en gris under en drengetur, der gik skævt sammen med Jon Voigt, Ronny Cox, og Burt Reynolds i Udfrielse, John Boormans klassiske udforskning af overlevelse fra 1973.
Adskillige årtier senere, helt i slutningen af en ekstraordinær karriere, der fik ham til at blomstre i alt fra popcorn til store budgetter som f.eks. Supermantil grublende intense dramaer som Netværk, alle præsidentens mænd, og Mikey og Nicky, Beatty gjorde et uudsletteligt indtryk som stemmen til hovedskurken i en film, der var næsten lige så mørk som Udfrielse men lanceret til mere familiepublikum: 2010'erne Toy Story 3, som udmærker sig ved at være en af kun tre animationsfilm, der er nomineret til en Oscar for bedste film (Op og Skønheden og Udyret er de to andre).
Toy Story 3 er den bedste, mørkeste, mest filosofisk og metaforisk rige indgang i
Engang var Lotso yndlingslegetøjet til en lille pige ved navn Daisy, som elskede ham så meget, som det er muligt for en pige at elske et legetøj og omvendt. Så skete livet, og Lotso blev efterladt.
Den fortvivlede bjørn, der lugter af jordbær og uskyldige barndomsdrømme, finder til sidst sin ejer for at opdage, at han er blevet erstattet med en identisk, men nyere model.
Lotso kommer aldrig over det. På ægte Pixar-manér er han en blidt snavset antropomorf pink bamse, der bruger en stok, men som stadig er ikke desto mindre uendeligt mere menneskeligt og komplekst end langt størstedelen af menneskelig film hovedpersoner. Lotso er så opsat på aldrig at tillade sig selv at blive såret, som han gjorde, da hans ejer forlod ham, at han hærder hans hjerte, ignorerer sin samvittigheds påbud og forpligter sig til den blinde forfølgelse og koldhjertede fremvisning af strøm. Allerede før denne behageligt duftende, nuttede, krammelige figur af raseri og vrede kommer ind i ligningen Toy Story 3 er allerede forrygende mørkt. Det rystende følelsesladede plot finder Andy, ejeren af legetøjet fra de to første film, vokser op og går på college.
Dette sender naturligvis hans legetøj ud i en frygtindgydende eksistentiel krise. Hvilken værdi har de, hvis der ikke bliver leget med dem? Vil Andy nogensinde vende tilbage? Er deres dage med glad, glædelig leg endt for tidligt og permanent? Hvad vil det sige at stå over for forældelse, irrelevans og alders og tids grusomhed, når du er en sansende Mr. Potato Head, Barbie Doll eller Slinky Dog?
Legetøjet ender på Sunnyside, en overfyldt og larmende daginstitution, som Lotso forestår med honningdryppende sydstatscharme, der maskerer et koldt hjerte. Som en ond tøs, narrer Lotso det angstramte, ensomme og forvirrede legetøj til at tro, at de i det væsentlige var døde og gået til legetøjshimlen. Lotso forsikrer legetøjet om, at de snart vil modtage den opmærksomhed og validering, som de desperat higer efter fra børn, der er overlykkelige over at lege med dem. Han narre dem til at tro, at de var undsluppet helvede og fundet paradis, da de egentlig bare gik fra en dårlig situation til en endnu værre. Når det PTSD-tilsatte legetøj klager over, at det sidder fast i et rum fyldt med pint-store sadister, hvis opfattelse af ru-husing ligner meget tortur udefra, Lotsos facade af mildhed og venlighed forsvinder.
Den lyserøde bjørn med den forførende frugtduft viser sig selv at være dagplejens ubestridte Führer, en psykotisk bølle med en uhyggelig samling af håndlangere og flunkies, inklusive visceralt foruroligende Big Baby, en forslået sansende babydukke, der er rent mareridtsbrændstof, modeikonet Ken (Michael Keaton, der har det sjovt) og den ironisk navngivne Chuckles, en trist ansigt klovn. Lotso driver Sunnydale som et fængsel, der er forklædt som et sikkert tilflugtssted, hvor verdens uønskede, uønskede legetøj kan føles ønsket og ønsket, for endelig at føle sig hjemme.
Beatty gør Lotso til en skikkelse af svig og list, en bitter gal mand med et bedragerisk avunkulært, alt for indbydende ydre, der tillader ham at gøre forfærdelige ting bag kulisserne. Sidst inde Toy Story 3, Lotso har en mulighed for at forløse sig selv og bevise, at han stadig er i stand til det gode, at den ømhjertede bjørn, der elskede sin ejer med alle sine hjerte og sjæl er ikke væk for evigt, når han har en chance for at forhindre, at det andet legetøj bliver forbrændt, smeltet levende, reduceret til en klistret klat malet plast.
Det er et vidnesbyrd om, hvilken rig og moralsk tvetydig film Toy Story 3 er, at det virker fuldt ud muligt, at Lotso vil gribe denne chance for forløsning, at han vil tage udfordringen op og redde livet for det titulære legetøj. Men det er Lotso for langt gået til. Den lyserøde bamse, der lugter af jordbær, har ingen som helst problemer med, at Buzz Lightyear og banden alle møder en brutal, for tidlig afslutning, men de bliver reddet fra den dystre skæbne (dette er trods alt en børnefilm) af skæbnens hånd i form af en kæmpe klo, styret af deres fremmede legetøj venner.
Lotso er en smilende diktator, et monster med en ting for at give kram. Han gør forfærdelige ting af egoistiske årsager med et smil på størrelse med Texas.
Selv i en stemmebesætning, der inkluderer Tom Hanks, Joan Cusack, Don Rickles, Wallace Shawn, Timothy Dalton, Kristen Schaal, Jeff Garlin, Bonnie Hunt, R. Lee Ermey, Richard Kind, Whoopi Goldberg og mange, mange flere Beattys kraftcenter-tur skiller sig ud. Ligesom de bedste skurke er Lotsos motiver alt for relaterbare og forståelige. Som alle os andre ønsker han mere end noget andet at blive elsket og behøvet, et gribende universelt ønske, der desværre fører ham i en decideret mørk retning. Store helte fortjener en stor skurk og Toy Story 3 har en for tiderne i Lotso, den dybeste, mørkeste og mest uforglemmelige Pixar-tung i det legendariske studies lovende historie.
Toy Story 3 streames nu på Disney+.
