Miksi sinun ei pitäisi ohittaa Roald Dahlin raskaita osia

"Mikä on testamentti, isä?" Se on viisivuotiaan kaksi kolmasosaa lukemisen tiestä Matilda, Roald Dahlin klassikko tarina varhaiskypsästä tytöstä, jolla on mentalistisia taipumuksia. Roald Dahlin teoksessa on monia sanoja, joita on vaikea kääntää swatchcollopista ja boggleboxista. BFG Whangdoodlesiin ja Vermicious Knidsiin on mukana Jali ja suklaatehdas ja sen jatko-osa. Mutta testamentti, kuten asiakirjassa, jolla Magnus Honey, Matildan ystävällisen opettajan Jenny Honeyn isä, jätti tyttärelleen omaisuus ennen kuin käly murhasi hänet (ja hänen tyttärensä pomo Agatha Trunchbull esti minut kappaleita.

Selitin, että testamentti on asia, jonka kirjoitat, jotta ihmiset tietävät mitä tehdä tavaroillesi, kun kuolet. Poikani pysähtyi ja kysyi änkytellen kuten hänen ikäisensä lapset tekevät, kun heidän halunsa sanoa jotain ylittää muodossa, mitä he yrittävät sanoa "Isä… öh… isä… isä, öh, mitä me teemme kaikelle tavaroillesi, kun sinä kuolla?"

On monia tapoja lukea Roald Dahlia, mutta tässä on neljä. Minut esiteltiin Dahliin ensimmäisen kerran lapsena, kuten kirjojen kanssa

Matilda, James ja jättiläinen persikka, Twits, ja Jali ja suklaatehdas. Näitä lukee mielenkiinnolla ja pelkkää aavistustuntoa. Sitten kasvat vähän ja olet avoin Dahlin synkemmille töille. Teini-ikäisenä muistan jännityksen löytää Roald Dahl Omnibus, paksu kovakantinen kokoelma tarinoita vaimonvaihdosta ("Suuri Switcheroo”), kiihkeä vittufestivaali ("Narttu") ja lihakauppa ("Iho“). Vau, joku ajattelee. Sitten yksi lukee noin Roald Dahl. Hänen tuskallisten muistelmiensa sivujen läpi Poika ja Menee yksin, jotka molemmat ovat täynnä kauhistuttavaa ja sadistista pahoinpitelyä, alkaa nähdä, kuinka tähän asti luettua taikuutta tukee trauma. Ja lopuksi, kuten nyt teen, Roald Dahlia luetaan, tai pikemminkin uudelleen, omille lapsilleen. Jokaisella tasolla korkean tumman Dahlin tarinat taittavat valoa eri tavalla.

Matilda on toinen matkamme Dahl-universumiin. Teknisesti se on meidän kolmas. yritin lukea BFG pojille vuosi sitten, mutta he olivat liian kauhuissaan heti ensimmäisestä luvusta "The Witching Hour". "Se saa minut painajaisia", sanoi kolmivuotias. Joten luimme Tomi Ungererin saturniiniklassikon Kuun mies sen sijaan.

Ensimmäinen onnistunut päätöksemme oli James ja jättiläinen persikka. Muistan, kuinka rauhalliselta lapsena minusta tuntui kellua maailman yläpuolella suuressa, pehmeässä, tuoksuvassa kivihedelmässä. Mutta jopa tämä fantastinen tarina, joka muistui nopeasti, kun luin sen uudelleen ääneen, alkaa nuoren Jamesin vanhemmat ja hänen lopullinen adoptionsa kahden hirvittävän julman tädin, Spiker-tädin ja Sponge-tädin toimesta. Kestää kauan käsitellä Jamesin hyväksikäyttöä ennen kuin pääsemme persikkaan.

Ja juuri näiden lukujen aikana yleisöni alkoi esittää kysymyksiä, jotka ravistelivat minua viattomuudessaan. Lapseni tiesivät, että vanhemmat voivat kuolla. Sen he saattoivat hyväksyä, tietysti surulla. Mutta aikuiset saattoivat olla yhtä ilkeitä ja väkivaltaisia ​​kuin tätit eivät laskeneet. "Miksi", he ihmettelivät, "olivat he niin ilkeitä Jamesille?" "Mitä hän teki heille?" kysyi vanhin.

Olin vahingossa avannut maailman, jossa lapsen oma perhe saattoi olla kärsimyksen lähde. Tähän asti olimme eläneet maailmassa Runaway Bunnyja Arvaa kuinka paljon rakastan sinua?. Jopa vanhempien ristiriitaa sisältävissä kirjoissa ns. julmuudella oli ollut syynsä. Siinä tapauksessa että Poika, joka itki ninjaa, Timin vanhemmat saivat Timin kastelemaan puutarhaa, koska he luulivat hänen valehtelevan. Myös puutarhan kastelu on hauskaa.

Mutta Dahl-maailmassa syy siihen, miksi aikuiset ovat pahoja lapsille, ei liity millään tavalla lapseen ja kaikella tavalla aikuisten sadistiseen luonteeseen. Lapselle tämä levoton sekamelska on yhtä kiehtovaa ja kiusallista. Kun luin sivu toisensa jälkeen pohjimmiltaan lasten pahoinpitelyä, puhumattakaan murhista ja ennenaikaisista ohimenemistapauksista, saatoin päättää pehmentää tai vaimentaa Dahlin kieltä. Ehkä esimerkiksi, kun Trunchbull nostaa Rupertin tuolilta Matilda, voisin ohittaa sen osan, kun hän päästää hänestä sylissään irti tämän pahoinpitelyn:

"Sinä tietämätön pieni etana!" Trunchbull huusi. "Sinä älytön rikkaruoho! Sinä tyhjäpäinen hamsteri! Sinä typerä liimapallo!"

Mikään näistä sanoista - paitsi ehkä liimapallo - ei ole sallittu talossamme. Tai muutamaa sivua myöhemmin on houkutus ohittaa laajennettu osio, jossa Trunchbull joutuu Eric-nimisen nuoren pojan uhriksi tuntien ajan tiikerimäisellä kärsivällisyydellä ja julmuudella:

"…kirjoita mitä."

"En ymmärrä", Eric sanoi. "Mitä haluat minun kirjoittavan?"

"Lopeta mitä, idiootti! Kirjoita sana "mitä"!"

"W... O... T”, Eric sanoi ja vastasi liian nopeasti. Tuli ikävä hiljaisuus. "Annan sinulle vielä yhden mahdollisuuden", Trunchbull sanoi liikkumatta.

"Ah kyllä, tiedän", Eric sanoi. "Siinä on H-kirjain. W... H... O... T. Se on helppoa."

Asiat eivät pääty hyvin Ericille. Ja näen poikani viiriäisen vain kuvittelevan kohtauksen. Silti samaan aikaan Dahlin henki hillitsee minua. Sillä se, mikä rakastaa häntä ja niin monia hänen kaltaisiaan kirjailijoita, mutta ennen kaikkea häntä, rakastaa lapsia hänen kieltäytymisensä katsoa pois siitä, kuinka pelottavan julmia aikuiset voivat olla. Minulle, kun olin heidän ikäänsä, se kauhun ja jännityksen sekoitus, jolla nautin hänen sanojaan, täytti myös sanat niiden pysyvällä taikuudella. Et vain lue Dahlia, vaan puhut pääasiassa englannin kieltä. Joten luen jokaisen idiootin ja tyhmän, pidentän sadismin hetkiä dramaattisesti. Tiedän, että kaikki ratkeaa lopulta, että pieni ihminen kostaa maailmaa vastaan.

Mutta tietysti siinä on myös omaa etua kiinnostava osa. Vietettyään 30 minuuttia Wormwoods tai Twits tai tätit Sponge ja Spiker seurassa, lapseni ovat hieman nopeampia palauttamaan "I love you" kuin ennen. Kuka tietää, kummittelevatko näyt Dahlin dystopiasta heidän unissaan. Mutta ainakin herääessään he tietävät, kuinka onnekkaita he ovat, sillä jokaisella lapsella ei ole isää, joka luulee olevansa loistokas ihmispapu.