Harold soha nem ér haza. Ez a kísérteties felismerés egy este tört rám először, miután a fiammal elviseltük a a negyedik egymást követő előadás nak,-nek Harold és a lila zsírkréta. Elgondolkodtam a dolgon, és megmozdultam, miközben a fiam kimozdult az ölemből. Crockett Johnson gyermekkori klasszikus 1955-ben jelent meg. A szüleim olvasták fel nekem; a szüleik olvasták fel nekik. Hogy nem vettük észre?
Harold még mindig a Purple Crayon Hell csapdájában van.
Engedje meg, hogy elmagyarázzam. A „Harold” felszínén a felfedezés és a kreativitás szürrealista története. Egy lila zsírkrétával és élénk képzeletével felfegyverkezve Harold holdat rajzol, hogy megvilágítsa útját, egy almafát (egy sárkányt őriz it), és egy piknik ebédet, amely „mind a kilenc féle lepényből állt, amelyet Harold a legjobban szeretett”. De amikor eljön az ideje, hogy hazatérjen, Harold igen flummoxált. Olyan várost rajzol, mint a sajátja, de nem találja a házát. Őrülten rajzol egy rendőrt, aki kiszámíthatóan rossz útbaigazítást ad. A végén – spoiler riasztás? - Harold emlékszik, hogy a hálószobája ablakából mindig látja a holdat, ezért ablakot rajzol a hold köré, felvázol magának egy lila ágyat, és elalszik. itthon van.
Kivéve ő nem itthon. Harold és a lila zsírkréta van Kezdetben gyerekeknek. A 2010-es thriller azt sugallja, hogy beleeshet a sajátjába álmokat olyan mélyen, hogy soha nem szabadulsz meg, és a legjobb, amit remélhetsz, hogy képzeleted egy olyan világot hoz létre, amely annyira hasonlít a sajátodhoz, hogy nem tudod felismerni, mi az - egy álom, egy lidércnyomás. Ez is Harold sorsa. Az elveszett könyvet egy teljesen saját képzelete által meghatározott országban fejezi be. Van ablaka, holdja, ágya, de nincs otthon. Ennek ellenére Harold elsodródik alvás tartalom. Ez elég közel van hozzá.
Nem én vagyok az első, aki komolyan túlgondolja Harold különös kalandját. Más felnőttek után kutatva, akik tönkreteszik a gyerekkönyveket, Rebecca Vitkusban, a Simon & Schuster kiadónál egy társamat fedeztem fel. Egy lépéssel tovább lép: “Harold és a lila zsírkréta metafikciós szövegként szolgál, amelyben egy öntudatos fiatal fiú felismeri autonómiájának erejét, miközben megtanulja saját korlátait. képességeit, elválasztva a hazatérés gondolatát a hagyományos szentimentalitástól.” Más szóval, Vitkus egyetért azzal, hogy Haroldnak soha nem sikerül itthon. De ez így van rendjén, mert megtanulja elkülöníteni a „szentimentalitást” az „otthontól”.
Talán így a „Harold” kevésbé disztópikus fantázia, sokkal inkább egy felnőttkorú traktus. Harold elégedetlen jelenlegi helyzetével, bármi legyen is az. Tudja, hogy megvan a kreativitás és arra törekszik, hogy jobb legyen, ezért éppen ezt teszi – új életet merít magának. Ez persze nem ugyanaz, mint a régi élete. Hiányzik belőle a stabilitás; annak kell lennie felvázolt létezni, egyrészt. Amint azt mindenki tudja, aki kiütötte magát, az első éjszaka magányos és ijesztő lehet. Lehet, hogy egyedül kell meghúznia az ágyneműt. Erős a kísértés, hogy visszatérjünk az ismerőshez és az alsóbbrendűekhez, hogy feladjuk az álmot a kudarctól és az ismeretlentől való félelem miatt. De Harold? Harold merészen továbbmegy.
Nézd, néha a zsírkréta csak egy zsírkréta. Lehetséges, hogy Crockett Johnson megrémülne az exegézisemtől. De a klasszikus gyerekkönyvvel mindenesetre elégedett vagyok. Ha csupán arról tájékoztat a fiam, hogy a képzelete almafákat, sárkányokat és lepényt tud készíteni, akkor nincs semmi baj. És ha a „Harold” a fiam első elpirulása a disztópikus irodalommal, az is rendben van. De ha megtanítja arra, hogy kihívást jelent a status quo-val, és félelmei ellenére a semmiből jobb világot rajzoljon magának – akkor minden fillért megért.
