לג'יימס מקלירי יש את העבודה הקשה ביותר במקום קשה, בכלא פולסום, שבו הקירות קשים, הסורגים קשים, וגם הגברים קשים. בתור מנהיגה של תוכנית טיפול קבוצתית אינטנסיבית, מקלירי אחראית לחתוך את הקשיות הזו או להחדיר לרכות בכנות יוצאת דופן. גם מקלירי, יש לומר, הוא קשוח - אם כי לא קשה. הוא אדם ראוי להערצה שעושה עבודה ראויה להערצה, וזו הסיבה שבנו, יאירוס, החליט לתעד את היום-יום שלו בסרט העבודה, אשר לוכדת את השינוי של ארבעת הימים של גברים, הרבה חיבוקים והרבה בכי. זה סרט הרסני - לפעמים אפילו קשה לצפייה - אבל גם דיוקן מלא תקווה של האופטימיות השרירית של ג'יימס.
המכלול של העבודה נפרש בחדר אחד וכל הנחת היסוד היא שמה שקורה בחדר נשאר בחדר. המצלמות מבטיחות שזה לא ממש נכון, אבל זה מרגיש ככה והגברים מתנהגים כמו שזה, עוזבים מאחורי נאמנותם לכנופיות והכלים שבאמצעותם הם מגנים על עצמם רגשית ו פיזית. השריון יורד ומשמיע חבטה כשהוא פוגע ברצפה.
זה פלא לראות גברים קשוחים מנסים לעשות את הדבר הקשה ביותר ולהיות כנים עם עצמם לגבי נסיבותיהם ומעשיהם. זה היה פלא גם עבור יאירוס לצפות באביו בעבודה. הוא דיבר עם אַבהִי על הכוח של החוויה הזו ומה שאביו לימד אותו על השתפרות.
העבודה הוא סרט תיעודי אינטנסיבי מאוד. ספר לנו קצת על התוכנית שאתה מתאר.
התוכנית בסרט שלנו נקראת קרן Inside Circle. הוא הוקם על ידי פטריק נולאן, אסיר בודד לפני עשרים שנה, שגייס, גם גברים מבפנים ומחוץ לכלא. הוא התחיל בחשאי בהתחלה, בתוך כלא פולסום, אבל כעת הממשל אישר זאת כתוכנית שיקום בת קיימא. בהתחלה זו הייתה תוכנית כתיבה. פטריק לא ידע שום דבר על פסיכולוגיה מודרנית באותו שלב, אבל הוא ידע שגברים ישבו במעגלים במאה אלף השנים האחרונות סביב אש ודיברו. הוא אמר שהוא יכול לפחות לעשות את זה. זה מה שהוא עשה. הוא הזמין גברים להתחיל לדבר. זה מה שהם עשו.
איך התערבת?
התחלתי בגלל שאבי התחיל לעשות עבודה רגשית כשהייתי בן 16. יום אחד הוא חזר הביתה והתיישב על הספה והתחיל לבכות מול האחים שלי ואני. זה סימן שינוי במערכת היחסים שלנו. אבי קורא לעצמו קלינאי מתוקן. יש לו תואר בפסיכולוגיה קלינית אבל טייל בעולם במשך שנים, עובד עם קבוצות ילידים שונות ומכניס לפסיכולוגיה המודרנית את תהליך החניכה.
בסופו של דבר, הוא התערב בתוכנית בכלא פולסום והזמין את אחי ואותי להצטרף. במשך שנים אמרתי לא אבל לבסוף הסכמתי להיכנס.
תאר למה בעצם מתייחס "העבודה".
זה מונח כללי לכל הדברים המבולגנים שקורים בחייו של אדם שהם מנסים לנסח מחדש כדי שיוכלו להתנהג אחרת. לשים את זה בקופסה של טיפול קבוצתי מוכר את זה קצר. זו באמת אמפתיה וחמלה. זה פגישה מאולתרת המבוססת על כוחה של האמת שאתה אומר. זה מתחבר לאדם שיושב לידך ולאנשים במעגל. הם זורקים החוצה כל מה שעובד, כל מה שהם חוו ברגע כדי לנסות ולעזור לאדם שנראה שהוא במרכז, זה מרגיש מה שהם מרגישים.
כל כך הרבה מהסרט עוסק בגברים שמתפרקים מנשקם, משחררים את השריון איתו הם מסתובבים ופגיעים.
המונח שממשיך לצוץ וניתן לראות אותו בכל מקום עכשיו, הוא גבריות רעילה. כגברים, אני חושב שמלמדים אותנו להסתיר את הרגשות שלנו ולא להתעמת עם הרגשות שלנו. מלמדים אותנו לא לבכות או מלמדים אותנו לא להראות חולשה.
זה מתעצם בתוך הכלא, שם, אם אתה מקבל הודעת מוות כמו אחת הדמויות קיקי עשה, שאחותו מתה, אתה לא יכול להראות שום רגש שיזמין אנשים לנצל אותך. הרגש הזה, עבור קיקי, היה עצב. אם אתה מגלה עצב, אתה מתחיל לבכות, אנשים יראו שאתה פגיע וינסו לנצל אותך. שם בחצר, הרגשות היחידים המקובלים הם כעס וזעם, וזה יכול להתורגם לאלימות או סתם לריחוק. לקיקי, הרגע הזה שבו הוא הצליח לבכות על אחותו שמתה לפני שנים, והוא מעולם לא קיבל הזדמנות להתאבל על האובדן הזה, החדר הזה היה המקום הבטוח היחיד בתוך הכלא שהם יכולים לעשות זֶה.
זה סרט שעשית עם אבא שלך ועם האחים שלך אז ספר לי איך הגענו לכאן מהרגע הזה לפני שנים, כשהוא נשבר מולך על הספה.
אבא של אבא שלי מעולם לא היה בסביבה. הוא עבד במספר עבודות והיה מרוחק. הוא לימד ואומן לא להראות רגשות. כשאבא שלי התחיל לעשות את העבודה הזאת, הוא היה בערך באותו אופן. הוא היה מרוחק. הוא חשב שמה שזה אומר להיות אבא מוצלח זה לתת קורת גג לכולם, לשים בגדים על גבם של אנשים ולשים אוכל על השולחן. זה כל מה שבאמת לימדו אותו. כשהוא חזר הביתה, זה פתח את מערכת היחסים שלנו כדי להיות מסוגל לדבר על כל דבר שקרה בינינו, כל דבר שעלול לקרות בעתיד.
איך היה לו את הרגע הזה של התעוררות?
דודי התחיל לעשות סוג כזה של עבודה רגשית עם קבוצה בשם The Mankind Project, שצמחה מעבודתם של רוברט בליי וג'וזף קמפבל. זה היה חלק מתנועת הגברים המיתופואטית, תגובה לפמיניזם. החבר'ה האלה ראו נשים מתחילות לקבל כוח ומתחילות להשתנות. הם חשבו על זהותם, על נורמות חברתיות מסוימות. הם אמרו, 'מי אנחנו אמורים להיות? על מה אנחנו לא מסתכלים? ממה אנחנו נרתעים?’ דוד שלי התחיל לעשות את זה. אבא שלי ראה את השינוי בו והתעניין.
בערך כמו, "צא איתנו ליער."
כן, יש את כל הסטריאוטיפים האלה של התנועה המיתופואטית. רק חבורה של בחורים צורחים ביער ומכים על תופים, אבל מה שזה באמת, זה לאמץ את הרגשות האלה ואת סוגי ההתנהגות החיובית שאמרו לנו שאסור לנו לעשות.
איך היה להיות מעורב יותר ויותר בפגיעות של אבא שלך?
הרבה אבות יכולים להיות חמורי סבר. הם אומרים, "הדרך שלי או הכביש המהיר." יש מגן שהם נושאים. אתה לא אמור לחצות את הגבולות האלה והם צריכים להיות דמות סמכותית. אבא שלי באמת פתח את עצמו לבדיקה. בגלל זה הוא הגיבור הכי גדול שיש לי, כי באותו רגע הזהות שלו כדמות אב קשוחה התפוררה והוא הזמין אותנו לבקר אותו. הוא אמר, "האם יש דברים שאני עושה שפוגעים במערכת היחסים שלנו? יש כל כך הרבה טעויות שעשיתי. מהן הטעויות שאתה חושב שעשיתי? איך אני יכול להיות טוב יותר?" הוא התחיל לעשות את זה.
שלושת האחים הייתם בני נוער באותה תקופה. רק הרעיון שאבא שלך יפתח את עצמו בפני שלושה נערים מתבגרים לגבי מה אני יכול לעשות טוב יותר, הוא אמיץ עד ללב. כל כך הרבה ממה שהגברים מדברים עליו בסרט - גם הגברים מבפנים וגם אלה מבחוץ - הוא על החיפוש אחר דמות אב, או המאבקים של להיות אבא בפנים או הנזק לאבותיהם עשה. אפילו לגברים שלא הוכו או גדלו בנסיבות קשות, זה מהדהד.
אתה מכה את המסמר ישר על הראש. רוב אלבי, אחד מהגברים שהתחילו את התוכנית עם פטריק נולאן, הוא תמיד אמר, 'כאב הוא כאב. מה שפוגע באדם אחד פוגע באדם אחר.' אתה לא יכול לשים את הדברים האלה על קנה מידה. הכאב שלך עבורך חזק עבורך בדיוק כמו שלי הוא עבורי. זה לא משנה את עוצמת הכאב הזה. אתה מרגיש את זה בצורה אינטנסיבית כמוני, ולחצות את הפער בין אנשים ולחלוק את זה, זה הכוח.
האם מה שעשית בחדר שמאחורי המצלמה עובד גם?
בהחלט, בגלל שהאחים שלי ואני עשינו את העבודה והיינו בכל כך הרבה מהריטריטים של ארבעת הימים האלה בעבר, ידענו מה אנחנו רוצים לצלם.. החלק השני של זה היה שהיו גברים שהיו חברים שלי מתעשיית הקולנוע שהיו מעוניינים לעשות איתי עבודה מהסוג הזה. אם הם רצו להיות ה-DP או שהם רצו להיות בצוות בסרט, הם היו צריכים להתנדב בעצמם ולעבור גם את התוכנית. זה היה תנאי מוקדם שאני והאחים שלי הגענו אליו, אבל הגענו לזה גם עם הגברים בפנים. בזמן שהם צילמו, היו רגעים שלא ניסינו להסתיר את העובדה שהיו שם מצלמות. אתה יכול לראות את החבר'ה במצלמה עם דמעות זולגות על פניהם.
היו מקרים שבהם הגברים מבפנים אמרו, וזה לא בסרט, אבל הם אמרו, 'הנח את המצלמה'. אתה, מחוץ למצלמה. אמנות, תניח את המצלמה.' ארט היה מניח את המצלמה. הם היו כמו, 'שב במעגל ותבדוק'. הם היו עושים את זה ואמנות יבכה ויעשה כל מה שהוא צריך לעשות ואז הם היו מחליפים. זה כל העבודה.
