יש רגע מוקדם מאוד מופתע, הסרט החדש של טוד היינס (הִמנוֹן,אני לא שם), שבו הגיבור בן ה-12 בן (אוקס פגלי) נתקל בציטוט עייף של אוסקר ויילד: "כולנו נמצאים במרזב, אבל חלקנו מסתכלים על הכוכבים." הסרט לא חוזר לציטוט, והוא גם לא מסביר מדוע הציטוט, נוקב ורלוונטי ככל שיהיה, היה משמעותי בראשון מקום. זו דוגמה הגונה לעלילה עמוסה מדי שפוקדת את שאר הסרט.
הנה תיאוריה: מופתע רוצה להיות סרט שהוצג על ידי ציטוט של אוסקר ויילד. זה גם רוצה להיות מדיטציה על נָכוּת ואהבה ונפרדות וזהות עצמית. ולמרות שהוא בהחלט כוונות טובות ונפלאות למראה, טווח ההגעה של הסרט עולה על אחיזתו.
מבוסס על רבי המכר למבוגרים צעירים מאת בריאן סלזניק, שגם כתב המצאת הוגו קברט כמו גם התסריט לסרט הזה, מופתע קטעים בין סיפוריהם של בן, מ-1977 מינסוטה, ורוז, מ-1927 ניו-ג'רזי, שניהם ילדים שבורחים לניו יורק. בן מתלבט מהתקופה האחרונה מוות של אמו והצורך לעבור לגור בבית דודתו. בינתיים, רוז כמהה להיות עצמאית מאביה המעיק ולהיות עם אמה, כוכבת הסרט האילם ליליאן מאייו (ג'וליאן מור). השניים גם חירשים, כשההבדל הוא שרוז (שמגולמת על ידי השחקנית הצעירה מיליסנט סימונדס, שהיא למעשה חירשת) חיה עם מוגבלות רוב חייה. בן, לעומת זאת, רק לאחרונה איבד את שמיעתו כתוצאה מתאונה גחמנית שבה היה מעורב ברק שנסע לאורך טלפון קווי, דרך טלפון, ואל אוזנו במהלך
היינס עובר בזריזות בין שתי תקופות הזמן, ושתי התקופות מוצגות בחריצות והערצה כל כך לניו יורק עד שהסרט נראה מדהים לחלוטין. להיינס תמיד היה כישרון למקום, ו מופתע, בדומה לשנת 2015 הִמנוֹן והעבודה האחרת שלו, מעביר בלי להרגיש קיטשי או גלוי. הוא לוכד את הסיפור של רוז כסרט אילם, כמו אלה שהיא הולכת לראות את אמה מככבת בהם, מוצג בשחור-לבן ללא דיאלוג, רק ASL. הבחירות שלו הופכות את מה שיכול היה להיות גימיק לא חקירה משמעותית של חווית החירשים. עם זאת, הם לא הופכים את העלילה למרתקת במיוחד.
מיליסנט סימונדס, המגלמת את רוז, ראויה לשבחים רבים על תפקידה. סימונדס היא עצמה חירשת, ועד כמה שזה נשמע מוזר, זה מראה, לא רק בהבנה שהיא מביאה לדמות אלא גם בכמות העצומה של הביטוי הרגשי שהיא מפעילה. ההתנהגות של סימונדס, הפרטים האינטימיים של הדרך בה היא מזיזה את עיניה או פיה, פנטסטית לצפייה. אנחנו מקווים שיש לה קריירה ארוכה לפניה, לא רק למען ייצוג חירשים מוגבר, אלא בגלל שיש לה משחק. היא פשוט צריכה במה פחות עמוסה.
לרוע המזל, הכוכבים האחרים של הסרט, אוקס פגלי וג'יידן מייקל, המגלם את ג'יימי, צעיר ניו יורקי בן מתיידד אחרי שהוא ברח, נאבקים. ליהוק שחקנים ילדים זה קשה, אבל מופתע בנים מתכופפים מתחת למשקל.
המסע של בן וג'יימה למצוא את אביו של בן מניע את רוב העלילה. בהתחלה, ה חֲקִירָה במרכז המוזיאון האמריקאי להיסטוריה של הטבע, שצולם בתחושת עונג הדומה לרושם הראשון של ילד מהתערוכות. המוזיאון הוא כוכב בפני עצמו, המשמש כמקלט בשתי תקופות הזמן. בן ורוז מרגישים שם בבית בין הדיורמות והדינוזאורים, והיינס משתמש בהם תחושת הפליאה משותפת בהפרש של 50 שנה כדי לחבר את שתי הדמויות בצורה הדוקה ביותר לפני שהן נפגשות אדם. מופתע הוא משעשע ביותר כאשר הוא מתמקד במוזיאון, במיוחד בגרסה המיושנת משנת 1927; העלילה של הסרט הופכת במהרה למחושבת כאשר הדמויות הראשיות שלו עוזבות.
סדרה של צירופי מקרים נמהרים מובילה את בן ורוז להיפגש באופן אישי בימינו, אבל הדמויות מרגישות שהעלילה נאלצות יחד בצורה מביכה. התמורה של המפגש הבלתי נמנע אינה מספקת כמו מופתע רוצה שזה ייראה, בעיקר בגלל שהסרט מנסה לייצר רגעים רגשיים במקום לתת להם להשפיע על הקהל באופן אורגני. השיא כולל אנימציה יפה אנימציית סטופ - מושן רצף ודגם מדהים בקנה מידה של ניו יורק, אבל, בעוד שהרגע הזה מפואר מבחינה ויזואלית, הוא מסיח את הדעת מהיעדר המהות. לא משנה עד כמה הסצנה מהנה לצפייה, היא לא זכתה לרגש שהיא רוצה להעביר.
לאורך כל זה, החירשות של בן נמשכת. איך הנכות החדשה הזו תעצב את חייו? אילו לקחים הוא יכול ללמוד מרוז, שגם התמודדה עם אתגרי החירשות שלה? האם בן אפילו כל כך כועס שהוא כבר לא יכול לשמוע? אף אחת מהשאלות הללו לא מקבלת מענה. בהתחשב בזמן הריצה של 118 דקות, זה לא כאילו מופתע חסרה הזדמנות. במקום לחקור את הנושאים הבוגרים האלה, נראה שהוא מעדיף הסחת דעת חזותית, וזו הזדמנות שהוחמצה גם אם ההפרעה החזותית הזו מדהימה לצפייה. הסרט עצמו מרגיש פחות חירש מאשר קהה לדמויות שלו.
מופתע מהנה בצורה סבירה. זה יכול אפילו להיות מתמודד על הצילום הטוב ביותר, מכיוון שהוא מוצג כל כך יפה. אבל עם היינס בראש וחומר המקור של סלזניק, אין ספק שסרט טוב יותר - והרבה יותר פלא - מסתתר איפשהו בפנים.
