James McCleary turi sunkiausią darbą sunkioje vietoje, Folsomo kalėjime, kur sienos kietos, grotos kietos, o vyrams taip pat sunku. Būdamas intensyvios grupinės terapijos programos lyderis, McCleary yra atsakingas už tai, kad su nepaprastu sąžiningumu pašalintų tą kietumą arba taptų minkštumu. Reikia pasakyti, kad McCleary taip pat yra sunkus, nors ir ne sunkus. Jis yra nuostabus žmogus, atliekantis nuostabų darbą, todėl jo sūnus Jairus nusprendė filmuoti savo kasdienybę. Darbas, kuriame užfiksuota keturias dienas trukusi vyrų transformacija, daug apsikabinimų ir daug verkimo. Tai niokojantis filmas – kartais net sunku žiūrėti – bet ir viltingas Jameso raumeningo optimizmo portretas.
Visumą Darbas išsiskleidžia viename kambaryje ir visa prielaida yra ta, kad tai, kas vyksta kambaryje, lieka kambaryje. Kameros garantuoja, kad tai netiesa, bet atrodo, kad taip yra, o vyrai elgiasi taip, išeina už jų ištikimybės gaujoms ir įrankiais, kuriais jie apsisaugo emociškai ir fiziškai. Šarvai nukrenta ir trenkia į grindis.
Nuostabu stebėti, kaip kieti vyrai stengiasi padaryti sunkiausius dalykus ir yra sąžiningi sau apie savo aplinkybes ir veiksmus. Stebuklas buvo ir Jairui stebėti savo tėvo darbą. Jis kalbėjo su Tėviškas apie tos patirties galią ir to, ko tėvas išmokė jį tobulėti.
Darbas yra labai intensyvus dokumentinis filmas. Papasakokite šiek tiek apie jūsų pavaizduotą programą.
Programa mūsų filme vadinasi „Inside Circle“ fondas. Jį pradėjo prieš dvidešimt metų vienas kalinys Patrickas Nolanas, kuris verbavo ir vyrus iš kalėjimo vidaus ir išorės. Iš pradžių jis pradėjo slaptai Folsomo kalėjime, bet dabar administracija patvirtino, kad tai perspektyvi reabilitacijos programa. Iš pradžių tai buvo rašymo programa. Patrikas tuo metu nieko nežinojo apie šiuolaikinę psichologiją, bet žinojo, kad vyrai pastaruosius šimtą tūkstančių metų sėdėjo rateliais prie ugnies ir kalbėjosi. Jis pasakė, kad bent jau taip gali padaryti. Tai jis padarė. Jis pakvietė vyrus pradėti kalbėtis. Tai jie padarė.
Kaip įsitraukei?
Pradėjau, nes tėvas pradėjo dirbti emocinį darbą, kai man buvo 16 metų. Vieną dieną jis grįžo namo, atsisėdo ant sofos ir pradėjo verkti prieš mano brolius ir mane. Tai pažymėjo mūsų santykių pasikeitimą. Mano tėvas save vadina reformuotu klinicistu. Jis turi klinikinės psichologijos laipsnį, bet daugelį metų keliavo po pasaulį, dirbdamas su įvairiomis vietinėmis grupėmis ir įtraukdamas į šiuolaikinę psichologiją iniciacijos procesą.
Galiausiai jis įsitraukė į programą Folsomo kalėjime ir pakvietė mane ir mano brolius prisijungti. Daugelį metų sakiau ne, bet galiausiai sutikau įeiti.
Apibūdinkite, ką iš tikrųjų reiškia „Darbas“.
Tai bendras bendras terminas, apibūdinantis visus netvarkingus dalykus, kurie nutinka žmogaus gyvenime ir kuriuos jie bando pertvarkyti taip, kad galėtų elgtis kitaip. Norėdami įdėti jį į grupinės terapijos dėžutę, parduoda trumpai. Tai iš tikrųjų yra empatija ir užuojauta. Tai ekspromtas seansas, pagrįstas jūsų pasakytos tiesos stiprumu. Tai siejasi su šalia sėdinčiu asmeniu ir ratu esančiais žmonėmis. Jie išmeta viską, kas veikia, ką jie patyrė tą akimirką, siekdami padėti asmeniui, kuris atrodo centre, kuris jaučia tai, ką jaučia.
Didelė dalis filmo yra apie tai, kaip vyrai nusiginkluoja, paleidžia šarvus, su kuriais vaikšto, ir yra pažeidžiami.
Terminas, kuris vis pasirodo ir dabar jį matote visur, yra toksiškas vyriškumas. Kaip vyrai, manau, kad mes esame išmokyti slėpti savo emocijas ir nesipriešinti su emocijomis. Esame mokomi neverkti arba nerodyti silpnumo.
Tai sustiprėja kalėjime, kur, jei gauni įspėjimą apie mirtį, kaip vienas iš veikėjų Kiki padarė, kad jo sesuo mirė, tu negali parodyti jokių emocijų, kurios kviestų žmones tavimi pasinaudoti. Ši emocija Kiki buvo liūdesys. Jei parodysite liūdesį, pradėsite verkti, žmonės pamatys, kad esate pažeidžiamas, ir bandys jumis pasinaudoti. Kieme vienintelės priimtinos emocijos yra pyktis ir įniršis, kurie gali virsti smurtu ar tiesiog buvimu nuošalyje. Kiki – tą akimirką, kai jis galėjo verkti dėl savo sesers, kuri mirė prieš daugelį metų, ir jis niekada nesulaukė galimybė apraudoti tą netektį, ta patalpa buvo vienintelė saugi vieta kalėjime, kurią jie galėjo padaryti kad.
Tai filmas, kurį kūrėte kartu su savo tėvu ir broliais, todėl papasakokite, kaip mes čia atsidūrėme prieš daugelį metų, kai jis palūžo prieš jus ant sofos.
Mano tėčio tėvo niekada nebuvo šalia. Jis dirbo kelis darbus ir buvo nuošalus. Jis buvo mokomas ir mokomas nerodyti emocijų. Kai mano tėtis pradėjo dirbti šį darbą, jis buvo beveik toks pat. Jis buvo nuošalus. Jis manė, kad būti sėkmingu tėvu reiškia suteikti stogą virš galvos, apsirengti žmonėms ant nugaros ir turėti maistą ant stalo. Tai viskas, ko jis iš tikrųjų buvo išmokytas. Kai jis grįžo namo, mūsų santykiai nutrūko, kad galėtume kalbėti apie viską, kas nutiko tarp mūsų, apie viską, kas gali nutikti ateityje.
Kaip jis išgyveno šią pabudimo akimirką?
Mano dėdė pradėjo dirbti tokį emocingą darbą su grupe „The Mankind Project“, kuri išaugo iš Roberto Bly ir Josepho Campbello darbo. Tai buvo mitopoetinio vyrų judėjimo dalis, atsakas į feminizmą. Šie vaikinai matė, kaip moterys pradeda stiprėti ir pradėjo keistis. Jie apmąstė savo tapatybę, tam tikras visuomenės normas. Jie sakė: „Kas mes turime būti? Ko mes nežiūrime? Ko mes vengiame?“ Mano dėdė pradėjo tai daryti. Mano tėtis pamatė jo pokyčius ir susidomėjo.
Panašiai kaip: „Išeik su mumis į mišką“.
Taip, yra visi tie mitopoetinio judėjimo stereotipai. Tiesiog krūva vaikinų, rėkiančių miške ir mušančių būgnais, bet iš tikrųjų tai, kas tai yra, apima šias emocijas ir teigiamą elgesį, kurio mums buvo pasakyta, kad neturėtume daryti.
Kaip sekėsi vis labiau įsitraukti į savo tėčio pažeidžiamumą?
Daugelis tėvų gali būti griežti. Jie sako: „Mano kelias arba greitkelis“. Yra skydas, kurį jie nešiojasi. Jūs neturėtumėte kirsti šių sienų ir jie turi būti autoritetas. Mano tėtis tikrai atsivėrė tikrinimui. Štai kodėl jis yra didžiausias mano turimas herojus, nes tą akimirką jo, kaip griežto tėvo, tapatybė subyrėjo ir jis pakvietė mus jį kritikuoti. Jis pasakė: „Ar aš darau dalykų, kurie kenkia mūsų santykiams? Aš padariau tiek daug klaidų. Kaip manote, kokias klaidas aš padariau? Kaip aš galiu būti geresnis?" Jis pradėjo tai daryti.
Jūs trys broliai tuo metu buvote paaugliai. Jau vien mintis, kad tavo tėtis atsiskleidžia trims paaugliams berniukams, ką aš galiu padaryti geriau, yra jaudinančiai drąsi. Tiek daug to, apie ką filme kalba vyrai – ir vyrai iš vidaus, ir iš išorės – yra apie tėvo figūros paieškas arba kovą būti tėvu viduje arba žalą jų tėvams padarė. Net vyrams, kurie nebuvo sumušti ar užaugę sunkiomis aplinkybėmis, tai skamba.
Pataikėte vinis tiesiai į galvą. Robas Albee, vienas iš vyrų, kurie pradėjo programą kartu su Patricku Nolanu, jis visada sakydavo: „Skausmas yra skausmas“. Kas skaudina vieną žmogų, skaudina kitą žmogų.“ Negalite dėti šių dalykų ant svarstyklių. Tavo skausmas tau yra toks pat galingas kaip mano skausmas man. Nesvarbu to skausmo intensyvumas. Jūs tai jaučiate taip pat intensyviai, kaip ir aš, o peržengus atotrūkį tarp individų ir tuo dalijantis, tai yra galia.
Ar tai, ką darėte tame kambaryje už kameros, taip pat veikia?
Be abejo, kadangi aš ir mano broliai atlikome darbą ir dalyvavome tiek daugelyje šių keturių dienų rekolekcijų, žinojome, ką norime nušauti. Kita dalis buvo ta, kad buvo vyrų, kurie buvo mano draugai iš kino pramonės, kurie domėjosi su manimi dirbti tokį darbą. Jei jie norėjo būti DP arba jie norėjo būti filmo įguloje, jie turėjo patys savanoriauti ir taip pat dalyvauti programoje. Tai buvo būtina sąlyga, kurią mes su broliais sugalvojome, bet sugalvojome ir su vyrais viduje. Kol jie filmavo, buvo akimirkų, kai nesistengėme nuslėpti, kad ten yra kameros. Matote, kaip kameros vaikinai rieda ašaromis.
Buvo atvejų, kai viduje esantys vyrai sakydavo, o to nėra filme, bet jie sakydavo: „Padėkite kamerą“. Tu, pro kamerą. Menas, nuleisk fotoaparatą.’ Menas nuleis kamerą. Jie būtų tokie: „Sėsk į ratą ir užsiregistruok“. Jie tai darydavo, o Artas verkdavo ir darydavo viską, ką turėjo daryti, o tada jie persijungdavo. Tai visas darbas.
