Jeanie Bryson ir pasaules līmeņa džeza mūziķe. Pazīstama ar savu tveicīgo krokēšanu, viņa izbaudīja 29 gadus ilgušo karjeru, ko raksturoja vairākas starptautiskas turnejas un daudz kritiķu atzinības. Pēc tam 1993. gadā viņa pasaulei pastāstīja patiesību, ko nekad nevienam nebija teikusi: viņa bija leģendārā džeza trompetista un grupas līdera vienīgā meita. Reibonis Žilespijs. Tā kā viņa bija dzimusi ārlaulībā, Dženija uzskatīja, ka, lai gan viņas un viņas tēva attiecības ir labas, patiesības atmaskošana kaitētu pārāk daudziem cilvēkiem. Kad viņa atklāja savu tēti, Dženija saņēma asu kritiku. Žanija to nesaprata. Galu galā Dizzy bija viņas tēvs. Kāpēc viņa nevarēja izstāstīt savu stāstu?
Braisons, kurš tagad strādā pie grāmatas par savām atmiņām ar tēvu, stāstīja par 50 gadu vecumu procenti Žilespijas, viņas tēva ietekme uz viņas karjeru un to, kāda bija sajūta saglabāt šādu mūžu noslēpums.
Mans tēvs bija precējies ar vienu un to pašu sievieti 50 gadus. Es esmu viņa vienīgais bērns, lai gan esmu dzimis ārpus laulības. Jau no dzimšanas zināju, ka viņš ir mans tēvs. Mana māte Konija Braisone vienmēr mani veda pie viņa, un man bija attiecības ar viņu. Es galvenokārt redzētu viņu koncertējam Ņujorkā, jo viņš ceļoja 300 dienas gadā.
Bet es biju noslēpums. Es sapratu, ka tas bija kaut kas tāds, par ko cilvēkiem nestāstīt, jo es aizsargāju viņu un savas attiecības ar viņu. Ja kāds uzzinātu, ka mēs tiekamies, tā būtu problēma. Viņš nemaz nebija tradicionālais tētis. Teiksim to tā: es atceros, ka man bija 18 gadu, es biju viņu satikusi klubā, izgāju pie furgona, kas bija novietots ārā, un dalījos ar viņu kopīgā gultā.
Man bija grūti pateikt, kas ir mans tētis. Kad man bija 14 gadi, mans labākais draugs bija manā mājā un mēs skatījāmies Šovakar šovs ar Džoniju Kārsonu. Un pastaigās mans tēvs. Un es nevarēju viņai pateikt. Es sēžu tur, savā gultā, skatos Džoniju Kārsonu, tur ir mans tēvs, un mans labākais draugs pasaulē nezina. Man bija vāka stāsts par manu dzīvi.
Kad man bija 14 gadi, mans labākais draugs bija manā mājā un mēs skatījāmies Šovakar šovs ar Džoniju Kārsonu. Un pastaigās mans tēvs. Un es nevarēju viņai pateikt.
Es biju ļoti priekšlaicīgs un nobriedis, un es vienkārši sapratu, ka nevaru nevienam pateikt, un es to ilgi nedarīju. Ar to publiski iznācu tikai 1993. gadā. Un tad atskanēja trieciens no cilvēkiem, kuri uzskatīja, ka man nebija "patīkami" to stāstīt. Gadu gaitā esmu par to daudz domājis, un tas tā ir mans tēvs. Neatkarīgi no tā, ar ko viņš bija precējies, es joprojām esmu 50% no Dizzy. Pēkšņi es sajutu pilnvaru teikt: Kas tu esi, lai man pastāstītu par cilvēku, kurš mani ieveda šajā pasaulē? Jūs neticētu, kas ar mani notika. Mani noņēma nost džeza festivāli, radiostacijas izsauca un draudēja mana tēva advokāti, ja viņi minēja, ka esmu Dizija meita. Tas tiešām bija murgs.
Manā dzīvē ir bijis daudz interviju, un lielākā daļa cilvēku man jautā, kāda ir mana tēva ietekme uz mani muzikāli, un es vienmēr teicu: "Es nezinu", jo manai mātei bija milzīga muzikālā ietekme es. Kad es biju maza, viņa man mācīja standartus. Es sapratu, ka mans tēvs man deva logu uz to, kā būtu būt profesionālam mūziķim.
Redzot savu tēvu gandrīz tikai muzikālos apstākļos, aizkulisēs, koncertos, man radās romantisks skatījums uz to, kā tas būtu. Es nekad nesapratu, ka tas mani ir ietekmējis, līdz es miljons reižu teicu: “Ak, mans tēvs neietekmēja es.” Pēkšņi bija tā, ka pagaidi, es nekad nebūtu uzzinājis, cik šī pasaule ir vilinoša bija. Es redzēju šo pasauli visaugstākajā līmenī.
Mūsu mūzikas stili bija tik dažādi, cik vien varēja būt. Mana tēva firmas zīme bija spēlēt ātrāk un augstāk nekā jebkurš cits trompetists, kurš jebkad ir spēlējis. Neviens nekad nebija dzirdējis, ka kāds tā spēlē. Viņa zibens ātrums un viņa veiklība bija stratosfērā. Mans stils ir ļoti tumšs. Jūs nevarējāt atrast nevienu, kas atšķirtos no Dizija un manas balss.
Jums vajadzēja dzirdēt, kā viņi runā par mani. Viņi runāja par to, cik ļoti es viņiem fiziski atgādinu savu tēvu: “Paskatieties uz viņas rokām! Paskatieties, kā viņa skaita no melodijas!
Reiz viņš redzēja mani dziedam klubā Ņujorkā. Stens Getzs tur arī bija. Viņš bija mans elks Bossanovas trakuma dēļ. Šajā izrādē Dizzy pagriezās pret Stenu un teica: "Viņa izklausās tāpat kā es," un Stens teica: "Nē, viņa izklausās tāpat kā Jūdzes.” Mailza Deivisa slavenais citāts bija kaut kas līdzīgs: "Atstarpe starp notīm var būt tikpat svarīga kā notis."
Galu galā es nolīgu visu sava tēva Apvienoto Nāciju Organizācijas orķestri, un es kopā ar viņiem ierakstīju savu otro ierakstu. Jums vajadzēja dzirdēt, kā viņi runā par mani. Viņi runāja par to, cik ļoti es viņiem fiziski atgādinu savu tēvu: “Paskatieties uz viņas rokām! Paskatieties, kā viņa skaita no melodijas!
Kad mans vīrs Kolmans Melets un es 2006. gadā bijām Īrijā uz ģimenes atkalapvienošanos Kolija pusē, es nosūtīju e-pastu uz Korkas džeza festivālu. Es uzrakstīju īsu piezīmi un teicu: "Sveiki, es labprāt parunātu ar kādu par jūsu festivāla organizēšanu." Iepazināmies ar Korkas džeza festivāla veidotāju. Viņš teica: "Vai jūs domājat, ka kādreiz apsvērtu iespēju izrādīt cieņu savam tēvam?" Es nekad par to nebiju domājusi. Dizijam 2007. gadā būtu apritējuši 90 gadi, un viņš domāja, ka varētu būt ļoti forši dzimšanas dienā uztaisīt ko īpašu.
Nākamos deviņus mēnešus es sāku domāt par veidiem, kā to izdarīt savā balsī. Katra dziesma, ko izvēlējos, man bija kaut kas patiešām īpašs un par to, ko man nozīmēja mans tēvs. Viņš vienmēr teica, ka “Round Midnight” ir viņa mīļākā dziesma visā pasaulē, tāpēc es izvēlējos to. Tas bija grūtākais, ko jebkad esmu strādājis pie jebkura muzikālā projekta. Reiz viņš dziedāja duetu ar Karmenu Makreju. Kad es biju pusaudzis, viņš Karmenai atskaņoja kaseti ar mani, un viņa paņēma kaseti, lai to noklausītos, un neatdeva to viņam. Mēs rīkojām Korkas džeza festivālu 2007. gada rudenī. es izdarīja Dizzy Gillespie dziesmu grāmata un man tas patika.
Cilvēki vēlējās viņu redzēt kā šo svēto. Un viņš vienkārši nebija. Viņš vienkārši tāds nebija. Bet vai tas viņu padara mazāku par to, kāds viņš bija? ES saku nē. Un es nebūtu tas, kas esmu, ja tas nebūtu viņa.
Es ar to uzrādīju vēl dažas izrādes, un tad 2009. gada februārī mans vīrs tika nogalināts aviokatastrofā Bufalo, Ņujorkā, kur gāja bojā 50 cilvēki. Pagāja patiešām ilgs laiks, lai atkal kļūtu par cilvēku. Pēc 29 gadu dziedāšanas es vienkārši vairs nevarēju to darīt. Tāpēc Dizzy Songbook tā kā pazuda. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc es to neesmu darījis un kāpēc es vairs nedziedu. Kopš avārijas neesmu lidojis, un ir diezgan grūti būt mūziķim tādā līmenī un nelidot.
Džefs Levinsons, kurš rakstīja par Reklāmas stends par džezu, teica kaut ko līdzīgu: “Reibonis nebija svētais. Bet viņš bija eņģelis." Un es to mīlu. Jo kāpēc gan cilvēku attieksmei pret Diziju būtu jāatņem tas, ka viņš savā laulībā bija nepilnīgs vīrietis? Viņš bija tik dāsns ar savu garu un tik mīlēts. Kāpēc mana atrašanās uz zemes aptraipa viņa atmiņu? Kāpēc kāds nevarētu paskatīties uz mani un padomāt, well jeez, tas ir diezgan labs cilvēks, ko viņš radīja?
Es zinu, ka esmu labs cilvēks. Tā kā mana māte un tēvs nebija precējušies, mana māte acīmredzot ir slikts cilvēks, un es esmu slikts cilvēks. Tas vienkārši ir tik novecojis. Es domāju, ka tas ir tāpēc, ka Dizzy tika ļoti cienīts. Viņš nebija Čārlijs Pārkers. Viņš nešāva heroīnu alejās un nomira 34 gadu vecumā. Cilvēki vēlējās viņu redzēt kā šo svēto. Un viņš vienkārši nebija. Viņš vienkārši tāds nebija. Bet vai tas viņu padara mazāku par to, kāds viņš bija? ES saku nē. Un es nebūtu tas, kas esmu, ja tas nebūtu viņa.
— Kā stāstīts Lizijai Frensisai
