Christopher Robin, de live-action aanpassing van AA Milnebestaat niet Huis bij Pooh Corner sequel die vandaag werd uitgebracht, is enorm onvoorspelbaar. De film bevat een WO II-reeks, Disney-liedjes, romantische beelden van de Honderd hectare bos, en opgeschaalde slapstick-sequenties tot iets dat lijkt op een verhaal op dezelfde manier als Knorretje, een tweevoetige, trui dragende bal van varkensneurosen, lijkt op een zondagse ham. In de film, Christopher Robin, gespeeld door de diep onderbenutte Ewan McGregor, en zijn menagerie van geanimeerde knuffelbeesten, die zie er absoluut spectaculair uit als geanimeerde knuffelbeesten, sjokken door een moraliteitsspel over de noodzaak om verantwoordelijkheid in evenwicht te brengen met vreugde. De procedure is zo verwarrend dat het publiek niet de schuld kan krijgen, zoals Pooh, dat ze hun volledige aandacht op hun snacks richten.
Nadat het publiek is verstrikt in gebeurtenissen buiten het Honderd Bunderbos - hier is Robin met zijn jeugdvrienden, naar kostschool, rouwend om zijn vader, een vrouw oppikken in een bus, een dochter krijgen, vechten in een oorlog - de film komt op gang als Robin, nu een mid-level functionaris bij Winslow Luggage, wordt gevraagd om zijn budget te verlagen, waardoor zijn weekendplannen met zijn geduldige dochter Madeline (Bronte Carmichael) en zijn over-it-vrouw Evelyn (Hayley) in gevaar komen Atwell). Christopher Robin kan niet naar het land omdat hij moet werken. Dit is zowel letterlijk waar, hij moet legitiem proberen om zoveel mogelijk banen van zijn werknemers te redden, en metaforisch waar. Je snapt het. Hij heeft geen toegang meer tot verwondering en hij heeft het terug nodig.
Dat is waar Disney onvermijdelijk om de hoek komt kijken. En als je niet weet hoe de komende twee uur zich zullen ontvouwen, ben je, zoals Poeh zichzelf beschrijft, "een beer met een klein brein".
Wanneer Pooh verschijnt om te helpen met dank aan een magische boom die nooit echt wordt uitgelegd (waarschijnlijk maakt het niet uit), kleverige grappen volgen als het publiek iets afschuwelijks te zien krijgt: Christopher Robin die onbeleefd is tegen Pooh. Dit is vooral schokkend omdat Pooh prachtig geuit en geanimeerd is - knuffelbaar als altijd. Kijken naar Ewan Macgregor, die lijkt te zijn vergeten dat hij vroeger met pratend speelgoed rondhing (zelfs in de realiteit van de film, dit is ongebruikelijk), verwerpt Pooh's quasi-Zen-koans en Pooh zelf, die hij beslist tot keer terug naar het bos waar hij vandaan kwam.
Wat gebeurt er als ze daar aankomen? Emotionele openbaring natuurlijk! Maar nee, het voelt niet bijzonder goed verdiend. (Hoewel het salaris van de cameraman dat zeker was.) Christopher Robin begint zijn oude zelf te voelen en staat nu voor een dilemma: hoe word je een vrolijke en emotioneel open man terwijl je ook, weet je, personeel bezuinigt? Dat is een grote vraag en een echte vraag en een zware vraag. Er zit echt inhoud in dat onderzoek, maar het script doet zijn best om te voorkomen dat het worstelt met de moeilijkheid om verbeeldingskracht vast te houden in het licht van persoonlijk en professioneel verlies.
Het is onmogelijk om uit te leggen waarom de resolutie van de film zo onbevredigend is zonder hier in spoilers te komen, dus zet je schrap voor een beetje een weggevertje. (En stop met lezen als je van plan bent de film te zien, want dan wordt het minder leuk om te zien.) Christopher Robin redt zijn werknemers door de baas en vader van zijn baas te overtuigen om vakantievoordelen uit te breiden naar de arbeidersklasse, waardoor er meer vraag ontstaat voor bagage. De grote man gaat meteen voor het idee omdat hij het moet of de film slaat nergens op - hij is geen personage dat grondig wordt onderzocht, maar lijkt een relaxte baas. Er is een mooi moment als Ewan McGregor zijn winnende glimlach over het hoofd van zijn tegenstander tovert.
Dit voelt goed. Negeer even dat de drijfveer voor de nieuwe voordelen van Winslow-medewerkers pure winst is en je krijgt een aardig telefoontje voor werknemersrechten. Dat is geweldig en het feit dat de film een grens trekt tussen de vraag van bedrijven en ouderschap op afstand is ook bewonderenswaardig. Maar het is ook een verwarrende moraal om te hebben geleverd door Disney, dat zich bezighoudt met een bitter loongeschil met de vakbondsmedewerkers van de themaparkafdeling, van wie velen beweren onzeker te zijn over voedsel en huisvesting.
Zakelijke hypocrisie is niets nieuws en het zal de film voor kinderen zeker niet verpesten, maar het is een beetje moeilijk te verdragen in de context van een Pooh-productie. Als er een probleem is met de hele A.A. Milne uitgebreid universum, het is dit: het geheel is zo puur dat het de indringing van de volwassen wereld niet kan overleven. Het Honderd Bunderbos is een te kwetsbaar ecosysteem om een invasieve soort aan te kunnen. En dat is wat Christopher Robin is. Hij is een volwassene. Het werkt gewoon niet.
Toch doet Poeh dat wel. Pooh werkt als een personage omdat hij helemaal nooit werkt. Hij heeft misschien heel weinig hersens, maar het is moeilijk om niet te concluderen dat zijn vakantieplan veel beter is dan dat van zijn verloren vriend.
