Op 24 november organiseert Ernest Clines Klaar speler twee werd uitgegeven door Ballentine Books. Het is het vervolg op zijn tijdgeest-vastleggende roman uit 2011 Klaar speler één. Kline's literaire debuut was een van de bestverkochte sciencefictionromans van het decennium. Het was ongetwijfeld ook een van de meest haatgelezen. Mystery Science Theater's Michaël J. Nelson en co-host Conor Lastowka begonnen zelfs een populaire podcast, 372 Pages We'll Never Get Back, gewijd aan het uit elkaar halen van Kline's toegeeflijkheid aan de popcultuur van de jaren 80, en dan even onleesbaar boekdelen.
Zelfs niet Steven Spielberg, een van de grootste en populairste filmmakers ter wereld en de belangrijkste architect van de popcultuurwereld van de jaren 80 Klaar Speler Een slaafs aanbidt, zou het roestige blik van Kline's boek kunnen veranderen in een film die halverwege kan worden bekeken met zijn schokkend verschrikkelijke 2018-aanpassing van Kline's breakout-roman.
Om dingen in Roger Ebert-termen te zeggen, ik haatte, haatte, haatte Spielberg's
Klaar Speler Een en Klaar speler twee zijn slechts twee van de meest walgelijke producten van een fenomeen dat ik graag The Nostalgia Industry noem. De functie van de nostalgie-industrie is om onze meest geliefde vormende herinneringen op te nemen in films en tv-shows en boeken die onze jongensjaren bepaalden, ze een beetje bijschaven, en ze dan terug verkopen aan ons als nostalgische volwassenen en vaders.
Toen ik werkte bij De AV Club, zouden commentatoren altijd klagen dat de nieuwste remake, reboot of vervolg hun jeugd zou verpesten, dat deze cynische, opportunistische pretendenten voor altijd de dingen zouden bezoedelen waar ze van hielden.
Ik heb echter ontdekt dat precies het tegenovergestelde waar is. Als er iets is, zorgen de goedkope predaties van de nostalgie-industrie ervoor dat we de culturele toetsstenen van onze kindertijd nog meer koesteren.
Neem bijvoorbeeld, De opkomst van Skywalker. De ongelukkige "laatste" inzending in een serie - die legendarisch begon in 1977 met Star Wars- had schijnbaar niet slechter ontvangen kunnen worden als de familie van Jar Jar Binks en Chewbacca erin had gestaan. Als het gaat om de beroemde teleurstellende finales van de geliefde Amerikaanse popmythologie, DeRise of Skywalker gemaakt De peetvader deel 3 ziet eruit als De peetvader deel 2 ter vergelijking.
De culturele consensus lijkt te zijn dat J.J Abrams niet alleen de landing niet hield voor DE BELANGRIJKSTE SAGA VAN ALLE TIJDEN; hij vernederde zichzelf met een botte stinker die er niet eens in slaagde om op een interessante of gedenkwaardige manier slecht te zijn, "Op de een of andere manier keerde Palpatine terug" terzijde. Heeft dit veroorzaakt? Star Wars fans om met terugwerkende kracht de eerste trilogie te haten? Natuurlijk niet. Als er iets is, beroemde misplaatste sequels zoals Rise of Skywalker, The Phantom Menace, en Aanval van de klonen ervoor zorgen dat fans zich nog verder terugtrekken in de baarmoederachtige veiligheid van hun nostalgie naar Star Wars, het rijk slaat terug, en Terugkeer van de Jedi.
Dat geldt ook voor andere sequels, remakes en reboots. Als een reboot, remake of sequel echt goed is, zoals reboots, remakes en sequels soms zijn, dan rechtvaardigt die onverwachte kwaliteit hun bestaan. Neem bijvoorbeeld, Slechte jongens voor het leven en Hommel, die afzonderlijk en gezamenlijk suggereren dat het enige dat de Slechte Jongens en Transformatoren franchises van goed zijn was Michael Bay in de regisseursstoel. Haal Bay uit de vergelijking en je hebt plotseling publiekstrekkers en critici die dol zijn op onze nostalgie naar het verleden van de popcultuur in plaats van het goedkoop te exploiteren.
Als alternatief, als een remake, reboot of vervolg mislukt, wordt het over het algemeen snel en volledig vergeten. Wanneer Robocop, Total Recall, en Punt Break werden opnieuw gemaakt, zorgde dit er niet voor dat mensen de originelen vergaten, of ze als verouderd of onnodig beschouwden, aangezien er versies met meer geavanceerde technologie en nieuwere acteurs beschikbaar waren. De intense vergeetbaarheid van deze goedkope producten van de Nostalgia Industry benadrukt alleen maar hoe onvergetelijk Robocop, Total Recall, en Punt Break waren in hun oorspronkelijke incarnatie. Op een verwante opmerking, de omslag van het nieuwste nummer van Herenjournaal heeft een lachende, knappe Jon Hamm op de open zee vergezeld van de woorden, “Van Top Gun naar Fletch, Hollywood één klassieker tegelijk nieuw leven inblazen.'
Ik kon het niet helpen, maar moest lachen om het idee dat Hamm, een castlid in de komende Top Gun vervolg en de ogenschijnlijke ster van a Fletch reboot die al dan niet kan gebeuren, is een katalysator achter een funky nieuwe trend van nieuwe films die geworteld zijn in de blijvende genegenheid van het publiek voor de kunst en entertainment uit hun kindertijd in plaats van iemand met een ploeterende filmcarrière die spraakmakende rollen scoorde in films die zijn geworteld in het Reagan-tijdperk nostalgie, want dat zijn het soort films dat tegenwoordig gemaakt wordt en dat zijn de rollen die een icoon van ruige mannelijkheid als Hamm krijgt aangeboden.
Onnodig te zeggen dat Hamm geen grote speler is in de bloeiende nostalgie-industrie. Hamm is slechts een radertje in een hele grote machine die soms heel efficiënt werkt en soms helemaal niet werkt. Als geschiedenis een indicatie is, Hamm's Fletch aanpassing zal waarschijnlijk vast komen te zitten in de ontwikkelingshel zoals eerdere reboots met Jason Lee en Jason Sudeikis deden.
Maar als Hamm's Fletch wordt gemaakt, lijkt het veilig om aan te nemen dat het, of het nu goed is of niet, IEDEREEN's gekoesterde jeugdherinneringen aan de Chevy Chase "klassiek" en zou fans er heel goed voor kunnen zorgen dat het origineel nog hoger wordt gewaardeerd, of het het nu verdient of niet. Moet een Fletch reboot zou worden gemaakt, zou het alleen maar meer aandacht vestigen op de door Michael Ritchie geregisseerde culthit uit 1985.
Dat is het ding over onze jeugdherinneringen aan de popcultuur: ze zijn verdomd kogelvrij, niet zo fragiel, delicaat en piekerig dat alles wat nodig is een slechte reboot, cynische remake, onnodig vervolg of waardeloze Ernest Kline-roman is om te vernietigen hen.
