Joker is een filmische trollenbaan, zij het een meesterlijk gebeeldhouwde. Hoewel complexer dan de straight-to-4Chan-reputatie die al aan de film voorafging, Joker is een opmerkelijk stuk filmmaken, vooral in de zin dat Todd Philips en uitvoerend producent Bradley Cooper het hebben laten maken. Wat was de elevatorpitch? Zijn Binnen Llewellyn Davis, maar deze keer doodt hij de kat en slaat hij Dylan met een gitaar? De film is een vreugdeloos onbeperkt buffet van mosterdgroenten dat de coïtus een halfuur later van tafel zal halen. date night.
Verdient Joaquin Phoenix een Oscar? Laten we het uit de weg ruimen en erkennen dat hij dat doet. Maar laten we ook afspreken om het hem te geven tijdens een privéceremonie. We kunnen dit soort dingen niet aanmoedigen.
De prestaties van Phoenix, allemaal chitinous slingers en schermen reacties, is tour-de-force Sam-Waterston-schreeuwen-Gehucht-in-Central Park-dingen die het onmogelijke doen door Jared Leto's beurt in de gezichtsafdruk er achteraf slechter uit te laten zien. Maar wat is uitmuntendheid in dienst van een slecht idee? Weet je nog dat Herschel Walker, de beste running back ter wereld, speelde voor de New Jersey Generals van de USFL? Die truien zie je niet veel meer. De hieldraai van Phoenix - grotendeels bestaande uit genezingsbeurten - zal op dezelfde manier verloren gaan in de archieven. Misschien maken ze een
De vraag is of de film de uitvoering waard is. Ja, maar niet definitief.
Op een scène per scène basis, Joker levert tot het uiterste. Op een gegeven moment, Arthur Fleck, heeft onze clown een... nom-de-paix in deze, bedekt met bloed en verdomde vlekken, bedankt hij beleefd het enige personage in de film dat aardig voor hem is geweest, een man die zich plotseling extreem bewust was van zijn halsslagader. Het is het zoetste moment van de film en bijna fysiek schokkend omdat deze plotselinge sentimentaliteit de zaken nog erger maakt. Arthur Fleck is niet - laten we hier een term lenen - 'weerwolf'. Hij is menselijk en monsterlijk tegelijk. Joaquin Phoenix kan multitasken, om het zacht uit te drukken.
Warner Bros
Het kernprobleem is dat de film wordt geanimeerd door een hypothese die uiteindelijk niet blijkt te kloppen, namelijk dat de Joker een film kan dragen en, belangrijker nog, dat hij zou moeten. Er zal veel worden gemaakt van de moraliteit van het afbeelden van een eenzame blanke man wordt een schutter en vervolgens de vooruitgang van die pelgrim verheerlijken. (Philips laat het er niet glorieus uitzien, maar op een groot genoeg scherm is alles romantisch. Toch?) De film is beslist geen incel-oproep, maar kan als zodanig opzettelijk verkeerd worden gelezen en is waarachtig genoeg dat Gotham in dezelfde realiteit belandt als Aurora. Dus de Twitter-vitriool mag niet worden afgewezen. Maar offline is het probleem vanuit het oogpunt van de kijker incoherentie. Grapr is een logische film over onlogica en dat heeft iets fundamenteel verontrustends.
Wat Heath Ledger, die hier de eer krijgt die hij verdient, zo bijzonder angstaanjagend maakte in deze rol, was zijn weigering om zijn motivatie bekend te maken. In tegenstelling tot, Joker leest als een lijst met motieven. Het voelt meer als een gruizige reboot van Alexander en de Verschrikkelijke, Verschrikkelijke, Geen Goede, Zeer Slechte Dag dan de Batman-franchise. Zorg voor chaotisch kwaad met een karakterboog en een sympathiek achtergrondverhaal is als het raken van een magneet met een hamer. De Joker blijft eng, zeker, maar hij verliest zijn plakkerige kwaliteit.
In tegenstelling tot liefde is lijden niet inherent interessant.
Het probleem hier is niet zozeer dat deze film een slechterik verheerlijkt of zijn acties rechtvaardigt, maar dat het is gestructureerd rond het idee dat de lankmoedige Arthur Fleck iets te zeggen moet hebben. "Het probleem met geestesziekte is dat iedereen verwacht dat je doet alsof je niet bent", krabbelt hij in zijn dagboek in een vroege scène. Die verwachting lijkt te worden gedeeld door de filmmakers, die willen dat hij ergens voor staat of juist voor niets. "Ik geloof nergens in", zegt Joker. Maar dat is oneerlijk. Hij gelooft in het primaat van zijn eigen ervaring en de betekenis van zijn eigen vernedering. Het is niet zozeer dat hij de wereld wil zien branden. Hij wil een verontschuldiging. Hij is gewoon bereid om de vlammen te regelen. Het is allemaal een beetje klein.
Niet dat hij geen verontschuldiging verdient. De film begint als hij wordt aangevallen door twee bendes, een arme en een rijke. In beide gevallen heeft hij niets gedaan om zijn aanvallers tegen te werken, maar hij heeft bestaan. Dat bestaan wordt als een belediging behandeld. Er ontstaat geweld. Maar hier is het ding: het is niet zo willekeurig en "gek" als Arthur Fleck zou willen geloven. Er is iets visceraal provocerends aan het personage. Zijn aanwezigheid is een belediging, een herinnering aan iedereen die hem ziet dat, in een gebroken, onsympathieke samenleving, totale ontbinding slechts een beetje pech verwijderd is. We slaan wat ons bang maakt.
Om eerlijk te zijn tegenover Philips en Silver, die dit mede schreven als boetedoening voor 2009 X-Men Origins: Wolverine, ze lijken op de hoogte te zijn. De filmmakers knipogen naar de zwakke punten, in hun eigen verhaal, maar staan niet stil. Ze hebben het te druk met filmmaken. De film is, zoals elders is waargenomen, een redelijk rechttoe rechtaan stukje Scorcese-humping. Dat is op zich niet erg, maar Taxi chauffeur en De koning van de komedie grenzen aan de wereld waarin ze werden geprojecteerd. Joker is niet. Populisme is in deze film een product van ongelijkheid. Plutocraten spotten met slecht geïnformeerden in plaats van ze hun eigen uitgebraakte wrok te geven. De titulaire massaschieter eist een sterker sociaal vangnet.
De film speelt zich af in 1981 (getuige de Zorro: The Gay Blade filmtent) en wordt bevolkt door personages die geobsedeerd zijn door stadsbestuur, juist omdat Philips en Silver van plan zijn de politieke realiteit recht te zetten. Nogmaals, dit is prima zolang er geen diepgang wordt verwacht. De film ziet eruit als een denker en voelt aan als een denker, maar houdt niet echt stand in het licht van de gedachte.
Toch Joaquin.
De spanning van Joker is de sensatie om te zien hoe iemand heel goed is in zijn of haar werk. Het is geen geheim dat Joaquin een geweldige acteur is en hij heeft al een meer gedempte versie van deze uitvoering geleverd in Je was hier nooit echt, maar hij laat dit ding echt scheuren. Zijn ribbenkast (dit is geen metafoor) zou een tweede factuur moeten krijgen. Zijn schouderbladen zouden een producentenkrediet moeten krijgen. Zijn iets te kleine laterale snijtand steelt een tafereel.
Het werk van Phoenix hier is zo wonderbaarlijk dat het interesse zal wekken in Joker - net zo goed zou het moeten - en de film doordrenken met echte betekenis - en het zou ook niet moeten. Want uiteindelijk is dit gewoon weer een stripboekfilm voor volwassenen. Het is meesterlijk gemaakt, zeker, maar het is nog steeds een knijp-pot asbak. Je zou er niet van willen eten.
Dit zou vanzelfsprekend moeten zijn, maar neem geen kinderen mee naar deze film. Als je tieners hebt, neem ze dan ook niet. Hun extreem online vriend zal het voor je doen.
Jokerzal naar verwachting op vrijdag 4 oktober 2019 in de bioscoop verschijnen.
