jeg har memorert god natt måne to ganger i livet mitt. Først som barn da foreldrene mine leste det for meg hver kveld før jeg la meg, og nå som en far som leste det for sønnen sin hver kveld før sengetid. Margaret Wise Browns ord og Clement Hurds bilder er ikoniske. Bare setningen "I det store grønne rommet" gir meg en betinget respons. Øyelokkene mine blir tunge. Jeg føler meg trøstet. Brystet mitt hovner opp når jeg tenker på sønnen min som resiterer ordene. Jeg har lest god natt måne hundrevis av ganger, og vil uten tvil lese den hundrevis til.
Denne historien ble sendt inn av en Faderlig leser. Meninger uttrykt i historien gjenspeiler ikke nødvendigvis meningene til Faderlig som en publikasjon. Det faktum at vi trykker historien reflekterer imidlertid en tro på at det er interessant og verdt å lese.
Etter de utallige korrekturlesingene kan jeg definitivt si at den burde ha gått gjennom en ny runde eller to med revisjoner.
Ikke misforstå meg. Det er langt borte min favoritt barnebok. Du kan beholde de ville tingene dine, de sultne larvene, de små blå lastebilene dine og de dumme og dumme gamle bjørnene dine. Jeg tar
Likevel er boken fylt med særegenheter og rare valg som blir umulige å ignorere etter hundrede lesing. For det første er "god natt" som ett ord, faktisk ikke et ord. Det burde noen ha fått med seg. På den første siden blir vi introdusert til det store grønne rommet og dets telefon og røde ballong. Illustrasjonen viser det som tydelig er et barnerom, bevist av den nevnte røde ballongen, samt et lite lekehus. Hvorfor skulle et barn, kanin eller annet, ha en telefon på nattbordet sitt?
Og hvorfor blir den andre kaninen i gyngestolen omtalt som "den gamle damen?" Hva er egentlig forholdet hennes til den slumrende kaninen? Kanskje mer urovekkende er stolen hennes tom når den først vises i boken. Så dukker hun plutselig opp, syr og hypnotiserer de to små kattungene. Mot slutten av boken har hun forsvunnet igjen med kattungene som sover i hennes sted.
Det er andre visuelle særegenheter. I løpet av boken har måne stiger på nattehimmelen, noe som tyder på at det har gått flere timer under resitasjonen av dette nattlige diktet. Sokkene og vottene vises først på et enkelt stativ. Senere byr vi godnatt på et mindre stativ med kun votter i sort/hvitt illustrasjon. På neste side kommer det større stativet med sokker og votter tilbake i fargebildet av rommet. Dette antyder at svart-hvitt-illustrasjonene ikke er bokstavelige skildringer av disse objektene, men snarere noens underbevisst tolkning av dem - kanskje den unge kaninen som sovner, eller den gåtefulle stille gamle dame.
Eller det viser at Brown og Hurd burde hatt noen flere redaksjonsmøter i de tidlige stadiene av samarbeidet.
Selve teksten inneholder ytterligere obfuskasjoner. Vi blir introdusert for en telefon som aldri får en god natt, men et lys og klokker blir begge fortalt god natt uten at det er nevnt tidligere. Det er den typen forglemmelse som er vanlig når det gjøres revisjoner av en del av en tekst eller en annen - noe et annet sett med øyne kan ha hjulpet med å fikse. Som barn elsket jeg den linjen "god natt ingen, god natt grøt." Nå lurer jeg på om det ble lagt til fordi en tom side ved et uhell kom forbi det endelige beviset.
De avsluttende sidene inkluderer en rett og slett metafysisk vri når vi forlater grensene til det store grønne rommet og sier godnatt til stjerner, luft og lyder overalt. Det er et kraftig valg med dype narrative implikasjoner, men det kommer fra venstre felt. Det er ingen varsel, ingen antydning om at historiefortellerens innflytelse eller ambisjoner strekker seg til dypet av universet og støyer evig.
New York Public Library-bibliotekar Anne Carroll Moore mislikte som kjent Goodnight Moon og holdt den borte fra bibliotekets bokhyller i 25 år. Som en stereotyp bibliotekar fra 1950-tallet brydde hun seg ikke om Browns lyriske, barnlige skrivestil. Selvfølgelig er det nettopp den stilen som gir God natt Moon dens utholdenhet. Den fanger hvordan et barn tenker, spesielt rett før leggetid. Dens tråkkfrekvens og tone har en beroligende effekt som kontrasterer en enorm omverden fylt med måner, stjerner og lyder med den rolige fortroligheten til en sengetidsrutine og en bolle full av grøt.
Sønnen min har begynt å gå videre fra god natt måne til de kaotiske og meningsløse verdener Sam jeg er og Than katten i hatten. Men jeg forventer å returnere til det store grønne rommet en dag - kanskje denne gangen med en rød penn i tillegg til den røde ballongen.
Alexander Irwin er en far, forfatter og redaktør bosatt i Philadelphia. Han kan nås kl [email protected].
