James McCleary are cea mai grea slujbă într-un loc greu, închisoarea Folsom, unde pereții sunt tari, gratii sunt tari, iar bărbații sunt, de asemenea, duri. În calitate de lider al unui program intens de terapie de grup, McCleary este responsabil pentru tăierea acelui duritate sau împotrivirea în moliciune cu o onestitate extraordinară. Și McCleary, ar trebui spus, este dur – deși nu greu. Este un om admirabil care face o treabă admirabilă, motiv pentru care fiul său, Jairus, a decis să-și documenteze în film zi de zi. Munca, care surprinde transformarea de patru zile a bărbaților, multă îmbrățișare și mult plâns. Este un film devastator – uneori chiar greu de vizionat – dar și un portret plin de speranță al optimismului muscular al lui James.
Întregul Munca se desfășoară într-o cameră și întreaga premisă este că ceea ce se întâmplă în cameră rămâne în cameră. Camerele garantează că nu este cu adevărat adevărat, dar se simte ca și cum este și bărbații se comportă așa cum este, plecând în spatele fidelității lor față de bande și a instrumentelor cu care se protejează emoțional și fizic. Armura se desprinde și face un bubuit când lovește podeaua.
Este o minune să vezi bărbații duri care încearcă să facă cel mai greu lucru și să fie sinceri cu ei înșiși cu privire la circumstanțele și acțiunile lor. Era o minune și pentru Jairus să-și urmărească tatăl la muncă. El a vorbit cu Păresc despre puterea acelei experiențe și despre ce l-a învățat tatăl său despre a se îmbunătăți.
Munca este un documentar foarte intens. Povestește-ne puțin despre programul pe care îl descrii.
Programul din filmul nostru se numește Fundația Inside Circle. A fost început de Patrick Nolan, un deținut singur acum douăzeci de ani, care a recrutat atât bărbați din interiorul cât și din afara închisorii. A început pe ascuns la început, în cadrul închisorii Folsom, dar acum administrația l-a aprobat ca un program de reabilitare viabil. La început, a fost un program de scriere. Patrick nu știa nimic despre psihologia modernă în acel moment, dar știa că bărbații stăteau în cerc în ultimele sute de mii de ani în jurul unui foc vorbind. A spus că măcar poate face asta. Asta a făcut. A invitat bărbații să înceapă să vorbească. Asta au făcut.
Cum te-ai implicat?
Am început pentru că tatăl meu a început să facă o muncă emoțională când aveam 16 ani. Într-o zi a venit acasă și s-a așezat pe canapea și a început să plângă în fața mea și a fraților mei. A marcat o schimbare în relația noastră. Tatăl meu se numește un clinician reformat. El are o diplomă în psihologie clinică, dar a călătorit în lume de ani de zile, lucrând cu diferite grupuri indigene și aducând în psihologia modernă procesul de inițiere.
În cele din urmă, s-a implicat în programul de la închisoarea Folsom și ne-a invitat pe frații mei și pe mine să ne alăturăm. Ani de zile am spus nu, dar în cele din urmă am fost de acord să intru.
Descrieți la ce se referă de fapt „Lucrarea”.
Este un termen general pentru toate lucrurile dezordonate care se întâmplă în viața unei persoane și pe care încearcă să le recadreze astfel încât să se poată comporta diferit. Pentru a-l pune într-o cutie de terapie de grup se vinde scurt. Este într-adevăr empatie și compasiune. Este o sesiune improvizată bazată pe puterea adevărului pe care îl spui. Aceasta se conectează cu persoana care stă lângă tine și cu oamenii din cerc. Ei aruncă tot ce funcționează, orice au experimentat în acest moment pentru a încerca să-l ajute pe individul care pare să fie în centru, care simte orice simt.
O mare parte din film este despre bărbații care se dezarmează, renunțând la armura cu care se plimbă și sunt vulnerabili.
Termenul care continuă să apară și îl puteți vedea peste tot acum, este masculinitate toxică. Ca bărbați, cred că suntem învățați să ne ascundem emoțiile și să nu ne confruntăm cu emoțiile. Suntem învățați să nu plângem sau să nu arătăm slăbiciune.
Acest lucru se intensifică în închisoare, unde, dacă primești o notificare de deces ca unul dintre personajele Kiki a făcut, că sora lui a murit, nu poți arăta nicio emoție care să invite oamenii să profite de tine. Acea emoție, pentru Kiki, a fost tristețea. Dacă arăți tristețe, începi să plângi, oamenii vor vedea că ești vulnerabil și vor încerca să profite de tine. Acolo, în curte, singurele emoții acceptabile sunt furia și furia și care se pot traduce prin violență sau pur și simplu distanță. Pentru Kiki, acel moment în care a putut să plângă pentru sora lui care a murit cu ani în urmă și nu a primit niciodată o șansă de a plânge acea pierdere, acea cameră era singurul loc sigur din închisoare pe care îl puteau face acea.
Acesta este un film pe care l-ai făcut cu tatăl tău și cu frații tăi, așa că spune-mi cum am ajuns aici din acel moment cu ani în urmă, când s-a stricat în fața ta pe canapea.
Tatăl tatălui meu nu a fost niciodată prin preajmă. A lucrat în mai multe locuri de muncă și a fost distante. Fusese învățat și antrenat să nu arate emoții. Când tatăl meu a început să facă treaba asta, era cam la fel. Era distante. El a crezut că ceea ce înseamnă să fii un tată de succes este să dai un acoperiș peste capul tuturor, să pui haine pe spate și să ai mâncare pe masă. Asta este tot ce a fost învățat cu adevărat. Când a venit acasă, ne-a deschis relația să putem vorbi despre orice s-a întâmplat între noi, despre orice s-ar putea întâmpla în viitor.
Cum a avut acest moment de trezire?
Unchiul meu începuse să facă acest tip de muncă emoționantă cu un grup numit The Mankind Project, care a apărut din munca lui Robert Bly și Joseph Campbell. A făcut parte din mișcarea bărbaților mitopoetici, un răspuns la feminism. Acești băieți au văzut că femeile au început să fie împuternicite și începând să se schimbe. Au reflectat asupra identității lor, asupra anumitor norme societale. Au spus: „Cine ar trebui să fim? La ce nu ne uităm? De ce ne ferim?’ Unchiul meu a început să facă asta. Tatăl meu a văzut schimbarea în el și a devenit interesat.
Un fel de „Vino cu noi în pădure”.
Da, există toate acele stereotipuri ale mișcării mitopoetice. Doar o grămadă de tipi care țipă în pădure și bat din tobe, dar ceea ce este, este să îmbrățișeze aceste emoții și tipurile de comportament pozitiv pe care ni s-a spus că nu ar trebui să le facem.
Cum a fost să te implici din ce în ce mai mult în vulnerabilitatea tatălui tău?
Mulți tați pot fi severi. Ei spun: „Drumul meu sau autostrada”. Există un scut pe care îl poartă. Nu ar trebui să treci aceste granițe și ele trebuie să fie o figură de autoritate. Tatăl meu s-a deschis cu adevărat la control. De aceea este cel mai mare erou pe care îl am, pentru că în acel moment, identitatea lui de figură paternă severă s-a prăbușit și ne-a invitat să-l criticăm. El a spus: „Există lucruri pe care le fac care ne afectează relația? Sunt atât de multe greșeli pe care le-am făcut. Care sunt greșelile pe care crezi că le-am făcut? Cum pot fi mai bun?” A început să facă asta.
Voi trei frați erați adolescenți la acea vreme. Doar ideea ca tatăl tău să se deschidă în fața a trei adolescenți despre ceea ce pot face mai bine, este înduioșător de curajoasă. O mare parte din ceea ce vorbesc bărbații în film – atât bărbații din interior, cât și cei din afară – este despre căutarea unei figuri paterne sau despre luptele de a fi tată în interior sau despre daunele părinților lor făcut. Chiar și pentru bărbații care nu au fost bătuți sau au crescut în circumstanțe grele, este rezonant.
Ai lovit cuiul chiar în cap. Rob Albee, unul dintre bărbații care au început programul cu Patrick Nolan, a spus întotdeauna: „Durerea este durere. Ceea ce rănește pe o persoană rănește pe o altă persoană.’ Nu poți pune aceste lucruri pe o scară. Durerea ta pentru tine este la fel de puternică pentru tine ca și a mea pentru mine. Nu contează intensitatea acestei dureri. O simți la fel de intens ca și mine și, depășind diferența dintre indivizi și împărtășind asta, asta este puterea.
Funcționează și ceea ce ai făcut în camera aceea din spatele camerei?
Absolut, pentru că frații mei și cu mine făcusem treaba și fusesem în atât de multe dintre aceste retrageri de patru zile înainte, știam ce vrem să filmăm... Cealaltă parte a fost că erau bărbați care erau prietenii mei din industria filmului care erau interesați să facă acest gen de muncă cu mine. Dacă doreau să fie DP sau doreau să fie în echipa filmului, trebuiau să se ofere voluntari și să treacă și ei prin program. Aceasta a fost o condiție prealabilă cu care am venit eu și frații mei, dar am venit cu asta și cu bărbații înăuntru. În timp ce filmau, au fost momente în care nu am încercat să ascundem faptul că acolo erau camere de luat vederi. Puteți vedea băieții de la camera cu lacrimi curgându-le pe față.
Au fost momente în care bărbații din interior au spus, iar asta nu este în film, dar au spus: „Lăsați camera jos. Tu, în josul camerei. Art, lasă camera jos.’ Art ar lăsa camera jos. Ei ar fi de genul: „Stați-vă în cerc și verificați-vă.” Ei ar face asta și Art ar plânge și ar face orice ar trebui să facă și apoi ar fi schimbat. Este toată munca.
