V ktorejkoľvek epizóde Fraiserová, titulárny psychológ sa dostal do menších hádok s bratom, a hlavné argumenty s otcom. V pilotnej epizóde sa hádka týkala kresla. Následným jadrom sváru boli romantické rozhodnutia, výcvik psov a pánske oblečenie. Na opačnom konci intelektuálneho spektra Ženatý s deťmi uvádzal hlasnejšie, menej podrobné argumenty o pití, sexuálnych fantáziách a peniazoch. Keď si americký sitcom prišiel na svoje, zdramatizovaný sitcomový súboj zaujal svoje miesto v centre zábavy, hneď naľavo od rozlíšenia. Implicitné posolstvo? Ľudia, ktorí sa milujú, komunikujú bojom a podobne boj vedie k riešeniu.
Bohužiaľ, to, čo funguje v tridsaťminútovom vysielacom okne, nemusí nevyhnutne fungovať v živote. Nemôžete uškrtiť Barta a udržiavať ho vo väzbe. Nemôžete sa ani roky pozerať na to, ako boje vedú k rozuzleniu, bez toho, aby ste uverili niečomu zásadne nepresnému na skúsenostiach rodiny. A ako sa ukázalo, platí to najmä vtedy, ak ste náhodou muž.
Doktorka Aileen L.S. Buslig, odborník na medziľudskú a neverbálnu komunikáciu a profesor na Concordia College, tomu verí Expozícia situačnej komédie presvedčila mnohých Američanov – a musím poznamenať, že toto je redukujúce zhrnutie jej práce – že
otcovský urobil rozhovor s Dr. Busligom na túto tému, aby zistil, ako hlboko je tento druh vecí zakorenený a či existuje nejaká nádej na situačné komédie budúcnosti.
Podľa vášho odhadu, prekonala americká televízia niekedy implicitné násilie Medové týždne?
Myslím si, že televízne relácie sa odvtedy zlepšili Medové týždne, aj keď je veľa moderných situačných komédií, z ktorých sa mi krúti hlava. Nemyslím si, že už v situačných komédiách skutočne počujeme vyhrážky fyzickým násilím a možno je menej aj zjavné namáhanie moci alebo dominancie. Myslím si, že mnohé predstavenia sa stále spoliehajú na rodové stereotypy – muži blafujú a búria, ženy manipulujú a fňukajú – pretože sú pre publikum jednoduché a známe.
Predkladáte túto predstavu, že veľa sitcomových párov je „žijúci v boji.“ Odkiaľ si myslíte, že to pochádza? Myslíte si, že americká situačná komédia predstavuje tento druh neustáleho konfliktu iným spôsobom, ako napríklad Shakespeare? Predpokladám, že sa pýtam, či je problémom situačná komédia alebo len myšlienka komediálnej drámy.
Konflikt bol ústrednou témou rozprávania dávno pred televíziou. Knihy, hry a tak ďalej, vráťme sa k Shakespearovi, ako ste si všimli, a tiež predtým. Konflikt pomáha riadiť príbeh, a samozrejme nielen komédie. Televízne sitcomy môžu byť zákernejšie, pretože forma a dĺžka situačnej komédie si vyžaduje zjednodušenie. Konflikt sa musí vyriešiť do pol hodiny a musí sa vyriešiť ‚šťastne.‘ Televízne sitcomy možno pasívne konzumovať aj v oveľa väčšom množstve. Čítanie knihy alebo hranie si vyžaduje aktívne úsilie a oveľa dlhšie. Dokonca aj v televíznych drámach majú manželské páry žijúce v boji hodinu na to, aby konflikt vykreslili jemnejším spôsobom a v prípade príbehov, ktoré sú serializované, môže konflikt zahŕňať viac ako jednu epizódu.
Dobre, takže keď to vezmeme do úvahy, je problém, že situačné komédie sa príliš spoliehajú na konflikty, ktoré udržiavajú mýty o zdravých vzťahoch? Je tých sitcomov priveľa? Berú diváci tieto relácie príliš vážne?
Nemyslím si, že existuje príliš veľa sitcomov. Slúžia užitočným účelom – pobaviť, poskytnúť trochu úniku, priniesť ľahkosť. S ohľadom na to sa môže stať, že diváci neberú sitcomy tak vážne, ako by mali. Existuje fenomén nazývaný „efekt tretej osoby“, ktorý naznačuje, že ľudia si myslia, že iní sú mediálne správy ovplyvnení s väčšou pravdepodobnosťou ako oni sami.
Minulé výskumy Mary-Lou Galician naznačujú, že muži skôr veria, že ich „neskutočné“ zobrazovanie romantického mýtu v médiách neovplyvní, než ženy. Takže, keď situačné komédie zobrazujú konflikty nerealistickými a nezdravými spôsobmi – a to je väčšinou prípad – môžu posilniť neužitočné mýty o tom, čo prispieva k zdravému vzťahu. Ak však situačná komédia dokáže modelovať „zlé“ správanie alebo dysfunkčný konflikt, teoreticky by mohla zobrazovať aj pozitívne konfliktné správanie.
Prečo by niekto (teoreticky) bral sitcom „vážne“ ako reprezentáciu reality? Intelektuálne vieme, že to nie sú skutočné rodiny. A napriek tomu, emocionálne, často nemôžeme nakresliť túto hranicu.
Efekt tretej osoby je jedným z dôvodov, prečo môžu byť ľudia náchylní na správy v situačnej komédii – nie sú myslieť si berú správu vážne. Hoci sa humor zvyčajne považuje za neškodný, pretože nás dostáva do príjemného, vnímavého stavu, môžeme absorbovať správy o vzťahoch v situačných komédiách bez toho, aby sme mali pocit, že sa musíme brániť pred negatívnymi správami významy. Máme tiež tendenciu prehrávať si humor v našich hlavách alebo ho dokonca opakovať nahlas, pretože si radi spomíname na kúsky z predstavenia.
Existuje starý sitcom, v ktorom dobro prevažuje nad zlom vo vzťahu k pretrvávajúcim rodinným bojovým mýtom?
Klasika ako Medové týždne, Otec to vie najlepšie, Milujem Lucy…všetky sú rôznymi spôsobmi problematické, pokiaľ ide o to, ako sa zobrazuje rodinný konflikt. Je pre mňa ťažké pomyslieť na nejaké staré situačné komédie, ktoré vyplnia účet.
A čo novší?
Toto je ťažká otázka aj pre mňa. Dokážem identifikovať scény z predstavenia ako dobré ilustrácie efektívneho alebo konštruktívneho konfliktného správania, alebo oceniť a scéna, v ktorej zlé konfliktné správanie nie je odmenené, ale je pre mňa ťažké pomenovať sitcom, v ktorom dobro prevažuje nad zlý.
Musí existovať jeden dobrý príklad! Tých vecí je veľmi veľa.
Nasleduje oblúk príbehu Čierny stojí za zmienku, ako dobrý príklad televíznej relácie, ktorá neminimalizovala ničivosť nefunkčného konfliktu.
V minulej sezóne sa Bow a Dre dostali do relatívne malého konfliktu, ktorý sa náhle stal vážnym a eskalácia sa odohrala vo viacerých epizódach. Pokusy oboch partnerov o nápravu vzťahu zostali nepovšimnuté alebo boli odmietnuté. Bow a Dre sa oddelili a ich deti sa medzi nimi pohybovali tam a späť, keď mali spoločnú starostlivosť. Zmysluplné momenty z ich skoršieho, menej bohatého spoločného života boli postavené vedľa seba s ich súčasným, deštruktívnym, scény konfliktu, ktoré zdôrazňovali, ako sa ich komunikácia zmenila na prejavy podráždenia a pohŕdania. Pamätám si, že som si myslel, že to bolo jedno z najrealistickejších zobrazení negatívnych účinkov dysfunkčnej konfliktnej komunikácie, aké som videl v sitcome. V tom čase som bol zvedavý, či sa relácia prelomí tým, že bude prvým sitcomom (podľa mojich vedomostí), v ktorom sa hlavní hrdinovia rozviedli po niekoľkých sezónach manželského blaha.
Samozrejme, nakoniec sa Bo a Dre dali dokopy a manželstvo a rodina boli zachránené, takže situačná komédia nakoniec dostala svoj šťastne-večný moment.
To je krásne, ale myslím si, že od spisovateľov, producentov a hercov je toho veľa.
Ocenil som tento príbehový oblúk, pretože na rozdiel od väčšiny situačných komédií show nenaznačovala, že deštruktívny konflikt sa dá ľahko prekonať. Udržať tento nehumorný príbeh počas niekoľkých epizód bol odvážny krok pre rodinnú situáciu komédia, kde sa typický konflikt vyrieši za púhu polhodinu.
