Да ли сте Харолд или Кумар? Кирк или Спок? Холмс или Вотсон? Захваљујући свеобухватном утицају поп културе, они од нас који смо одрасли 80-их и 90-их били смо преплављени готовим моделима мушког пријатељства још од материце. Када умањимо, ове парадигме имају тенденцију да изгледају исправно. Али да ли су овакви модели пријатељства корисни или штетни?
Истраживања би нас могла открити. У стварном свету, пријатељства попримају различите облике, а истраживачи који су их помно проучавали откривају да су неки модели здравији од других. 2014. Тодд Миглиаццио са Калифорнијског државног универзитета у Сакраменту, понудио је различити модели специфично мушког пријатељства, укључујући:
- 1. Затворена пријатељства: Пријатељи који се повезују због заједничких ствари и не много више. Они су уобичајени, али пошто само загребу површину, не нуде многе предности које имају интимна, доживотна пријатељства.
- 2. Отворена пријатељства: другари који нуде удобност, ослањање и разумевање, али опет кроз заједничко искуство. То је јача веза, али она која још увек има ограничења.
- Изражајни односи: Златни стандард, ова јака пријатељства су заснована на интимнијим везама које расту кроз самооткривање, ака рањивост; дељење емоција; и изразио љубав.
Позната пријатељства из поп културе имају тенденцију да замагљују ове линије, а све због тога да би публика била прикована за екран или да би вас држали да окрећете странице. Ипак, без обзира на то колико су ликови добро осмишљени, тешко је пронаћи било шта осим трачка тог изражајног мушког пријатељства у поп култури. Ако то урадимо, обично је резервисано шалом или секвенцом акције. У извесном смислу, права пријатељства у стварном свету су искривљена њиховим смањењем поп културе. Невероватно, ово се дешава чак и са стварним људима који су заиста били пријатељи у стварном животу.
У својој одличној књизиДреаминг тхе Беатлес, Роб Шефилд то каже овако: „У сваком пријатељству знаш да ли си Јован или Павле. Сви знају где се налазе у овој динамици пријатељства.” Иако ово звучи редуктивно, није тешко дефинисати сва мушка пријатељства на овај начин. У ствари, цела слика о Јовану Павлу је имала тако дубок утицај на свет да сценаристи Роберто Орци и Алекс Курцман су заправо користили Џона и Пола као инспирацију када су писали за кап. Кирк (Крис Пајн) и г. Спок (Закари Квинто) у 2009. Звездане стазе поново покрените филм. Ово је помало лудо, једноставно зато што су ликови Кирка и Спока први пут постојали 1960-их, што се догодило истовремено са Битлси постаје огроман. То је као да је одувек постојао платонски облик Јована и Павла, замршеног пријатеља и вођеног логичког чиниоца.
Лако је свести Јована и Павла у равне ликове и тврдити да је њихово пријатељство затворено у уџбенику. Повезују се кроз активност писања песама и рада у бенду. Све остало се дешава „ван екрана“. Ово је оно што чини нешто попут Вратити се документарни филм такво откриће за мушка пријатељства: Чувени разговори између Јована и Павла претварају њихово пријатељство из изгледа затвореног у отворено и изражајно. У документарцу сазнајемо да је касетофон сакривен у саксији за цвеће и одједном добијамо праве Јована и Павла. Џон каже да је „жалио“ због њиховог партнерства јер се „плашио“ Павла. Одједном, имамо заслуге за право пријатељство. Можда није баш здрав, али се чини препознатљивијим.
Занимљиво је да се ова врста трансформације дешава и током читавог периода Звездане стазе: Оригинална серија и првих шест филмова. Чини се да Кирк и Спок имају затворен однос, повезан само са њиховим обавезама У.С.С. Ентерприсе, али онда, када се драма разбукта — Спок запали, или Кирку треба избрисати памћење — њихов однос постаје више сугестиван као изражајан. Можда је један од разлога што је било толико фанфикција о Кирку и Споку 1960-их и 1970-их био тај што су експресивни аспекти њиховог мушког пријатељства изгледали потиснути нарацијом; писање и перформансе Вилијама Шатнера и Леонарда Нимоја наговестио у емотивнијој интимности него што је приказано.
У литератури, вероватно, модел за ову врсту мушког пријатељства потиче од чувених кратких прича и романа о Шерлоку Холмсу, које је написао сер Артур Конан Дојл. Огромну већину ових прича приповеда Џон Вотсон, пишући авантуре свог најбољег пријатеља. Шерлок је ексцентрични чудак, а Вотсон је приземан човек. У првој књизи, Студија у скерлету, њихов однос почиње на начин другар-комедија; сваком им је потребан цимер, а Вотсон се са Холмсом упознаје преко другог пријатеља по имену Стамфорд. Сада, у стварном животу, већина пријатеља је попут Стамфорда — лежерни, поуздани и, на милост, предвидљиви. У склопу Студија у скерлету, Вотсонов однос са Стамфордом је изложен. Били су заједно у војсци, а сада заједно пију пиће. Овако изгледа већина наших дружења. Стамфорд значи Ватсон нула штета; помаже му када је згодно и радо се дружи. Он је солидан пријатељ.
Ипак, не можете писати кул авантуре о пиву пива са Стамфордом. Авантура за Вотсона почиње тек када се усели код Холмса, а касније, чак и када се ожени и исели, пријатељство са Холмсом наставља да одређује његов живот. Да не буде грешке, Шерлок Холмс је Вотсонов усрани пријатељ. Стално му ремети живот и често му даје непослушне комплименте, на пример Баскервилски пас када Холмс каже: „Можда нисте сами светли, већ да сте проводник светлости. Јао, батице.
Ово не значи да ова специфична парадигма мушког пријатељства увек укључује помоћника. Вотсон није Холмесов помоћник; он је његов биограф и партнер. У свом животу, Вотсон има медицинску праксу и (најмање један) брак. Он је такође успешан аутор. Холмс је добар пријатељ утолико што води Ватсона да пронађе смисао живота и да цени своја добро заслужена достигнућа. У међувремену, чак и након што се Вотсон исели, Холмс наставља да има непредвидиве приходе и нападе злоупотребе дрога. У Вотсоновом животу, он је јунак своје приче, али начин на који пише своју причу, он игра другу виолину овом другом типу, који је очигледно у нереду.
У Харолд и Кумар иду у Бели замак (2004), добијамо скоро потпуно исту Вотсон-Холмесову динамику. Кумар (Кал Пенн) је ексцентрик, док је Харолд (Џон Чо) квадрат који не жели да упада у невоље. Можда не решавају злочин, али њихова авантура је у томе да гурају једни друге у и ван различитих граница. Холмс и Вотсон имају заједнички циљ правде и јефтине кирије у Лондону, док Харолд и Кумар посебно желе те мини-бургере Белог замка. Како доћи до тог циља доводи до филозофских препирки. Када Харолд замоли Кумара да користи унапред подешене радио станице у аутомобилу, Кумар се успротиви, говорећи „цео твој живот је унапред подешен!“
Као и са неколико других мамурлук-ере пријатељских комедија раних аутс, велики део односа Харолда и Кумара укључује инсинуацију да друга особа је геј — или, регресивна импликација, „слаба“ јер не жели да преузме одлучујућу поступак. Таква хомофобија је уџбеник „токсична” мушкост — произилази из осећаја грубог индивидуализма који ставља акцију изнад емоција, постигнуће изнад љубави. Мушкарци исмевају своје пријатеље да раде ствари уместо да говоре о осећањима. Пример: Холмс увек диже Вотсона из кревета у чудна доба ноћи. У приповеци Тхе Цреепинг Ман, Холмс шаље Вотсону ову поруку: „Дођите одмах ако вам одговара. Ако је незгодно, дођите свеједно.” Ово се не разликује од Кумаровог довођења Харолда у незгодне ситуације. Проклета била емпатија - оваква пријатељства мењају концепт лојалности - и, наравно, обећање авантуре о којој вреди причати.
Ова динамика, у којој један момак бира другог, се дешава Звездане стазе, такође. Ево, капетане. Кирк често задиркује Спока због његовог емоционално потиснутог статуса кво, који Спок толерише дугорочно. Друга страна овога је да Кирк има тенденцију да се више жртвује за Спока на начине који су прилично нездрави. У „Врему Амок“, Кирк дозвољава Споку гушити њега до смрти, како би се задовољио специфичан вулкански ритуал. И након што Спок умре Кханов гнев, Кирк се затим окреће Потрага за Споком и жртвује своју каријеру, и свој звјездани брод, и убија свог сина јединца, све у процесу враћања Спока у живот. Спок није изманипулисао Кирка да ради ове ствари, али пријатељство изгледа мало екстремно.
Живот иде даље, и на крају Спок одлази у пензију и постаје дипломата, Шерлок Холмс се сели на село, или у случају Џона и Пола, свако се венчава и ради своје. Други начин гледања на то: сви су се раздвојили. Пријатељства доводе до авантура и прича, али када их истекне, осуђени су на пропаст. У међувремену, за прави књижевни модел, можда би требало да замислимо Вотсона и Стамфорда, како виси у кафани у дубокој старости и причају о лондонској киши и деле пинцу. Знате, ствар правог пријатељства.
