Пре тридесет година, 13.10.1993. Ноћна мора пре Божића ударио у биоскопе и није имао тренутни успех. Јел тако? Погрешно? Иако је истина да је филм био критичан и комерцијални хит по изласку 1993. године, није заиста експлодирао у популарности све док није стигао на кућни видео и постао сензација у продаји. Педесет милиона долара Ноћна мора пре Божића домаћи приход након објављивања у октобру 1993. бледи у поређењу са милијарде долара које је зарадио у трговању у три деценије од објављивања. Доминација од Ноћна мора пре Божића било је чудно споро сагоревање које је сада тешко замислити.
Али тајна за Ноћна мора пре Божића дуговечност је да то није само филм за Ноћ вештица. То је такође божићни класик.
Не постоји вишегодишња као божићна. Хитови на благајнама зарађују много новца након објављивања и више када стигну на кућни видео. Тада се воз новца успорава. Међутим, вољени божићни филм, песма или књига зарађује након објављивања, а затим се чисти на кућном видеу. Међутим, то је само почетак његовог успеха и зараде. Божићна трајница чисти СВАКЕ ГОДИНЕ током целе божићне сезоне. Божићни хитови су зимзелени. Божићне трајнице никада не престају да зарађују и ако су ВЕОМА успешне онда никада не престају да зарађују много новца. Мариах Цареи је, на пример, изузетно успешан музичар, али би вероватно могла удобно да живи само од хонорара и објављивања „Алл И Вант Фор Цхристмас Ис Иоу“.
Највећи празнични кросовер — икада.
Комерцијални геније од Ноћна мора пре Божића је да је то најсрдачнија и најиздржљивија божићна трајница, али је такође Ноћ вештица вишегодишњи. То значи да најмање три месеца (четири ако, као и многи други, ваша сезона Ноћ вештица почиње почетком септембра) Кошмар пре Божића сезона, нешто што ваш локални Спирит Халловеен или Хот Топиц неће дозволити вама или вашој деци да заборавите. Лако је видети зашто Ноћна мора пре Божића је уједно и вољени комад американе који с временом постаје све већи и важнији и новчана крава за Дизнија.
Ноћна мора пре Божића је такође фасцинантна метафора за Тим Буртон компликован и понекад трновит однос са Дизнијем. Здрава породична институција дала је Бартону одмор као аниматор и редитељ кроз свој програм шегртовања почетком и средином 1980-их, а затим му је дала стару будалаштину. Бартон каже да је био љубазно позван да напусти студио јер је направио 1984. Франкенвеение, кратки филм који је био превише морбидан, готичан и застрашујући за Дизнијеву основну демографију младе деце.
Дакле, Бартон и Дизни су увек правили чудне пријатеље у кревету. Дизни је био највећи, најздравији и амерички филмски студио. Бартон је био типични гот, у црно одевен неприкладан који је обожавао Чарлса Адамса, Винсента Прајса, Едгара Алена Поа и немачки експресионизам. Да је Ноћ вештица особа, то би био млади Тим Бартон. Авај, да парафразирамБеетлејуице Дизни није баш тражио чудно и необично у својим креаторима, а млади Бартон није био ништа ако не чудан и необичан.
Дизни је био и остао Божић филмских студија. Тешко је преценити културни и финансијски значај Дизнија и Божића. Само је мало претеривање рећи да је америчка култура, углавном је Божић и Дизни. Као и Џек Скелингтон, Бартон није био успешан само у ономе што је урадио; Он је био тхе најуспешнија особа у својој области. Када Ноћна мора пре Божића започео је веома дуг период продукције са Хенријем Селиком као режисером, Царолине Виллиамс као сценаристом (радећи на причи и Бартонови ликови), Марк Мотхерсбаугх као композитор, текстописац, текстописац и певачки глас Џека Скелингтона и Бартона као продуцент тхе Пее-Вее'с Биг Адвентуре режисер је био краљ готских блокбастера.
Бартон је можда био превише чудан, мрачан и некомерцијалан за Дизнија, али погађа попут Беетлејуице, Батман, Едвард Сциссорхандс и Бетмен се враћанису били превише чудни, мрачни или некомерцијални за критичаре или публику. Бартон је желео да уради нешто, међутим, другачије. Баш као што Џек Скелингтон жели да напусти своју зону удобности/подручје специјалности и преузме Божић, Бартон је желео да направи нешто сасвим другачије од својих најновијих пројеката: Дизнијев цртани филм.
Ах, али Бартонова идеја о Дизнијевом цртаном филму била је дефинитивно другачија од других. За почетнике, Ноћна мора пре Божића користио је напоран, временски интензиван и чудесан процес стоп мотион анимације уместо конвенционалне методе засноване на цел-у коју је користио Дизни. Буртонова визија његовог Дизнијевог цртаног филма била је мрачна, језива и крајње неприкладна као и Џека Скелингтона концепција Божића, која има за циљ чуђење и страхопоштовање, али уместо тога доводи до терора, ужаса и масовне панике.
Ноћна мора пре Божића био је у ствари такође мрачно и језиво за Дизнија, барем у почетку. Иако је то била Дизнијева продукција, студио се охладио и објавио је преко Тоуцхстоне Пицтуреса који је више оријентисан на одрасле. Дизни је био забринут због репризе контроверзе око Буртонове Бетмен се враћа, који се рекламирао као забаван суперхеројски филм за децу, а затим се суочио са одговором родитеља и родитељских група због својих насилних слика, Мишел Фајфер која је испијала мачје посуђе и свеукупне изопачености. Дизни је разумљиво био презиран у погледу њиховог првобитног имена и имиџа који су повезани са језивом мрачном комедијом која садржи песму („Киднап тхе Санди Цлавс”) где трио демонских смутљиваца пева о својој жељи да киднапују Деда Мраза, а затим муче и убију већег дародавца.
Тим Бартон са редитељем Хенријем Селиком на снимању Ноћна мора пре Божића.
Успех није изненађујуће променио начин на који је Дизни видео Бартона. Након успешног изласка у позориште Ноћна мора пре Божића поново постао Дизнијев филм. На Диснеи+ почиње са Дизнијевим логотипом, а затим речима Валт Диснеи Пресентс. Испоставило се да је Дизни дефинитивно учинио желе да буду заувек повезани у уму јавности са Буртоновом језивом замисли, посебно када је почела да ствара гомилу и гомилу новца.
Џек Скелингтон можда није успео када је одлучио да поново створи Божић по сопственој монструозној слици, али Бартон и његови надарени сарадници су направили класик анимације који има његове замрљане отиске прстију на сваком с љубављу направљеном Рам. Бартон је можда превише успео у Дизнију. Попут Дизнија, он је већи део протеклих 25 година посветио новим верзијама често причаних прича уместо да ствара нешто ново, оригинално и лично. Ово укључује 2010 Алиса у земљи чуда, потпуна осредњост која ништа није додала класичној причи Луиса Керола, али је зарадила преко милијарду долара на благајнама и 2019. Дамбо, који је зарадио осредње критике и задивљујућу благајну.
Касније је Бартон наводно отпуштен због прављења Франкенвеение као кратки филм, али у раним годинама Дизни је драматично променио курс и направио Франкенвеение као стоп-мотион анимирани 3-Д филм који је зарадио номинацију за Оскара за најбољи анимирани филм.
Закључак: Чудак који је добио отказ јер се није уклапао на крају је дао Дизнију свој највећи, најуноснији и најтрајнији божићни филм икада. Или чекајте, да ли је то ипак филм за Ноћ вештица?
