James McCleary, duvarların sert, parmaklıkların sert ve erkeklerin de zor olduğu Folsom Hapishanesi gibi zor bir yerde en zor işi yapıyor. Yoğun bir grup terapi programının lideri olarak McCleary, olağanüstü bir dürüstlükle bu sertliği kesmekten veya yumuşaklığı yumruklamaktan sorumludur. McCleary'nin de zor olduğu söylenmelidir - zor olmasa da. O, takdire şayan bir iş yapan takdire şayan bir adam, bu yüzden oğlu Jairus, filmde her gününü belgelemeye karar verdi. İş, erkeklerin dört günlük dönüşümünü, çok fazla sarılmayı ve çok ağlamayı yakalar. Bu yıkıcı bir film - bazen izlemesi bile zor - ama aynı zamanda James'in kaslı iyimserliğinin umut verici portresi.
tamamı İş bir odada açılır ve tüm öncül, odada olanın odada kalmasıdır. Kameralar bunun gerçekten doğru olmadığını garanti ediyor, ama öyleymiş gibi hissettiriyor ve adamlar öyleymiş gibi davranıyor, ayrılıyor. çetelere bağlılıklarının ve kendilerini duygusal ve duygusal olarak korudukları araçların arkasında fiziksel olarak. Zırh çıkar ve yere çarptığında bir patlama yapar.
Sert erkeklerin en zor şeyi yapmaya çalışmasını ve durumları ve eylemleri hakkında kendilerine karşı dürüst olmalarını izlemek harika bir şey. Jairus'un babasını işte izlemesi de bir mucizeydi. o konuştu babacan bu deneyimin gücü ve babasının ona iyileşme konusunda öğrettikleri hakkında.
İş çok yoğun bir belgesel. Bize biraz tasvir ettiğiniz programdan bahsedin.
Filmimizdeki programın adı Inside Circle Vakfı. Yirmi yıl önce, hapishanenin içinden ve dışından her iki adamı da işe alan bekar bir mahkûm olan Patrick Nolan tarafından başlatıldı. İlk başta Folsom Hapishanesinde gizlice başladı, ancak şimdi yönetim bunu uygulanabilir bir rehabilitasyon programı olarak onayladı. İlk başta, bir yazma programıydı. Patrick o noktada modern psikoloji hakkında hiçbir şey bilmiyordu ama erkeklerin son yüz bin yıldır bir ateşin etrafında daireler çizerek oturup konuştuklarını biliyordu. En azından bunu yapabileceğini söyledi. Yaptığı buydu. Erkekleri konuşmaya davet etti. Yaptıkları buydu.
Nasıl bulaştın?
Ben 16 yaşımdayken babam duygusal işler yapmaya başladığı için başladım. Bir gün eve geldi ve kanepeye oturdu ve benim ve kardeşlerimin önünde ağlamaya başladı. İlişkimizde bir değişime işaret ediyordu. Babam kendini reforme edilmiş bir klinisyen olarak adlandırır. Klinik psikoloji diploması var ama farklı yerli gruplarla çalışarak ve modern psikolojiye inisiyasyon sürecini getirerek yıllarca dünyayı dolaştı.
Sonunda Folsom Hapishanesindeki programa dahil oldu ve kardeşlerimle beni katılmaya davet etti. Yıllarca hayır dedim ama sonunda içeri girmeyi kabul ettim.
“Çalışma”nın gerçekte ne anlama geldiğini açıklayın.
Bir kişinin hayatında meydana gelen ve farklı davranabilmeleri için yeniden çerçevelemeye çalıştıkları tüm dağınık şeyleri kapsayan genel bir terimdir. Bir grup terapi kutusuna koymak onu kısa satar. Gerçekten empati ve merhamet. Söylediğiniz gerçeğin gücüne dayanan doğaçlama bir seanstır. Bu, yanınızda oturan kişiyle ve daire içindeki kişilerle bağlantı kurar. Merkezde görünen bireye, yani her ne hissediyorlarsa onu hissetmeye çalışmak ve ona yardım etmek için o anda ne yaşadıysalar, ne işe yararsa dışarı atıyorlar.
Filmin çoğu, kendilerini silahsızlandıran, etrafta dolaştıkları zırhı bırakan ve savunmasız kalan adamlarla ilgili.
Sürekli gündeme gelen ve artık her yerde görebileceğiniz terim ise toksik erkeklik. Erkekler olarak, duygularımızı gizlemeyi ve duygularımızla yüzleşmemeyi öğrettiğimizi düşünüyorum. Bize ağlamamamız ya da zayıflık göstermememiz öğretildi.
Bu hapishanede yoğunlaşıyor, burada Kiki karakterlerinden biri gibi bir ölüm bildirimi alırsanız Kız kardeşinin öldüğünü, insanları sizden yararlanmaya davet edecek hiçbir duygu gösteremezsiniz. Kiki için bu duygu üzüntüydü. Üzüntü gösterirsen ağlamaya başlarsın, insanlar senin savunmasız olduğunu görecek ve senden yararlanmaya çalışacaklardır. Dışarıda, bahçede, kabul edilebilir tek duygular öfke ve öfkedir ve bu, şiddete ya da sadece uzak durmaya dönüşebilir. Kiki için, yıllar önce ölen kız kardeşi için ağlayabildiği ve asla ağlayamadığı o an. o kaybın yasını tutmak için bir şans, o oda hapishanede yapabilecekleri tek güvenli yerdi. o.
Bu, babanla ve erkek kardeşlerinle yaptığın bir film, o yüzden, yıllar önce o koltukta senin önünde bayıldığı andan itibaren buraya nasıl geldiğimizi anlat.
Babamın babası hiç ortalıkta yoktu. Birden fazla işte çalıştı ve uzak durdu. Duygularını göstermemesi öğretilmiş ve eğitilmişti. Babam bu işe başladığında, hemen hemen aynı şekildeydi. Uzak duruyordu. Başarılı bir baba olmanın, herkesin başının üstünde bir çatı kurmak, insanların sırtına elbise giymek ve sofrada yemek yemek demek olduğunu düşündü. Ona gerçekten öğretilen tek şey buydu. Eve geldiğinde, aramızda geçen ve gelecekte olabilecek herhangi bir şey hakkında konuşabilmek ilişkimizi kırdı.
Bu uyanış anını nasıl yaşadı?
Amcam, Robert Bly ve Joseph Campbell'ın çalışmalarından doğan The Mankind Project adlı bir grupla bu tür duygusal çalışmalar yapmaya başlamıştı. Mitopoetik erkek hareketinin bir parçasıydı, feminizme bir yanıttı. Bu adamlar, kadınların güçlenmeye ve değişmeye başladığını gördüler. Kimliklerine, belli toplumsal normlara yansıdılar, 'Biz kimiz ki? Neye bakmıyoruz? Neden çekiniyoruz? Amcam böyle yapmaya başladı. Babam ondaki değişikliği gördü ve ilgilenmeye başladı.
"Bizimle ormana gel" gibi bir şey.
Evet, mitopoetik hareketin tüm bu klişeleri var. Ormanda çığlık atan ve davul çalan bir grup adam, ama gerçekte olan şey, bu duyguları ve bize yapmamamız gerektiği söylenen olumlu davranış türlerini kucaklamak.
Babanızın savunmasızlığına giderek daha fazla dahil olmak nasıldı?
Birçok baba sert olabilir. “Ya benim yolum ya da otoyol” diyorlar. Taşıdıkları bir kalkan var. Bu sınırları geçmeniz gerekmiyor ve bir otorite figürü olmaları gerekiyor. Babam gerçekten kendini incelemeye açtı. Bu yüzden o sahip olduğum en büyük kahraman, çünkü o anda sert bir baba figürü olarak kimliği parçalandı ve bizi onu eleştirmeye davet etti. "Yaptığım ve ilişkimize zarar veren şeyler var mı? Yaptığım o kadar çok hata var ki. Yaptığımı düşündüğün hatalar neler? Nasıl daha iyi olabilirim?” Bunu yapmaya başladı.
Siz üç erkek kardeş o zamanlar gençtiniz. Babanın neyi daha iyi yapabileceğim konusunda kendini üç genç çocuğa açması fikri bile çok cesurca. Adamların filmde konuştuklarının çoğu – hem içeriden hem de dışarıdan gelen adamlar – bir baba figürü arayışı ya da baba olmanın verdiği mücadeleler ya da babalarına verilen zarar hakkında NS. Dayak yememiş veya zor koşullarda büyümemiş erkekler için bile yankı uyandırıyor.
Çiviyi tam kafasına vurdun. Programı Patrick Nolan ile başlatan adamlardan biri olan Rob Albee, her zaman 'Acı acıdır' derdi. Bir insanı inciten başka bir insanı incitir.’ Bunları bir teraziye koyamazsınız. Senin acın benim için ne kadar güçlüyse senin için de o kadar güçlü. Bu acının şiddeti önemli değil. Bunu benim kadar yoğun hissediyorsunuz ve bireyler arasındaki boşluğu aşmak ve bunu paylaşmak, güç bu.
O odada kamera arkasında yaptığın da işe yarıyor mu?
Kesinlikle, çünkü kardeşlerim ve ben bu işi daha önce yaptığımız ve bu dört günlük inzivaların birçoğuna katıldığımız için ne çekmek istediğimizi biliyorduk.. Diğer kısmı ise, film endüstrisinden arkadaşlarım olan ve benimle bu tür bir iş yapmakla ilgilenen adamların olmasıydı. Eğer DP olmak istiyorlarsa ya da filmde ekipte olmak istiyorlarsa, kendilerinin de gönüllü olması ve programdan geçmesi gerekiyordu. Bu, kardeşlerim ve benim bulduğumuz bir ön koşuldu, ama biz bunu içerideki adamlarla birlikte bulduk. Onlar çekim yaparken orada kameralar olduğu gerçeğini saklamaya çalışmadığımız anlar oldu. Yüzlerinden akan yaşlarla kamera adamlarını görebilirsiniz.
İçerideki adamların dediği zamanlar oldu ve bu filmde yok ama 'Kamerayı bırak' dediler. Sen, kameradan aşağı. Art, kamerayı indir. Art kamerayı indirirdi. 'Dairede otur ve kontrol et' gibi olurlardı. Bunu yaparlar ve Art ağlar ve yapması gerekeni yapar ve sonra değiştirirlerdi. Bütün iş bu.
