Σε οποιοδήποτε δεδομένο επεισόδιο του Fraiser, ο τιτλούχος ψυχολόγος μπήκε σε μικροκαυγάδες με τον αδερφό του, και κύρια επιχειρήματα με τον πατέρα του. Στο πιλοτικό επεισόδιο, η λογομαχία ήταν για μια πολυθρόνα. Τα επόμενα κόκαλα της έριδος περιελάμβαναν ρομαντικές αποφάσεις, εκπαίδευση σκύλων και ανδρικά ρούχα. Στο αντίθετο άκρο του πνευματικού φάσματος, Παντρεμένος με παιδιά παρουσίαζε πιο δυνατά, λιγότερο βαρύγδουπα επιχειρήματα σχετικά με το ποτό, τις σεξουαλικές φαντασιώσεις και τα χρήματα. Καθώς η αμερικανική κωμική κωμωδία άρχισε να λειτουργεί, ο δραματοποιημένος αγώνας sitcom πήρε τη θέση του στο κέντρο της ψυχαγωγίας, ακριβώς στα αριστερά της ανάλυσης. Το σιωπηρό μήνυμα; Οι άνθρωποι που αγαπιούνται επικοινωνούν τσακώνοντας και αυτό ο αγώνας οδηγεί στην επίλυση.
Δυστυχώς, αυτό που λειτουργεί σε ένα παράθυρο μετάδοσης τριάντα λεπτών δεν λειτουργεί απαραίτητα στη ζωή. Δεν μπορείτε να στραγγαλίσετε τον Μπαρτ και να διατηρήσετε την επιμέλεια. Επίσης, δεν μπορείτε να παρακολουθείτε αγώνες που οδηγούν σε επίλυση κάθε βράδυ για χρόνια χωρίς να πιστεύετε κάτι ριζικά ανακριβές σχετικά με την εμπειρία της οικογένειας. Και, όπως αποδεικνύεται, αυτό ισχύει ιδιαίτερα αν τυχαίνει να είσαι άντρας.
Η Δρ Aileen L.S. Buslig, ειδικός στη διαπροσωπική και μη λεκτική επικοινωνία και καθηγητής στο Concordia College, πιστεύει ότι Η έκθεση sitcom έχει πείσει πολλούς Αμερικανούς - και πρέπει να σημειώσω ότι αυτή είναι μια αναγωγική περίληψη της δουλειάς της - ότι Τα συγκρουσιακά επιχειρήματα είναι μια μορφή ουσιαστικής και δυνητικά εποικοδομητικής επικοινωνίας. Θεωρεί ότι αυτό δεν είναι κάτι που συνέβη μόλις τη δεκαετία του 1990, αλλά προϊόν μιας συγγραφικής παράδοσης που εκτείνεται πίσω στο The Honeymooners, το οποίο αντιμετώπισε την ενδοοικογενειακή βία σαν ένα χτύπημα.
Πατρικός πήρε συνέντευξη από τον Dr. Buslig σχετικά με το θέμα για να ανακαλύψει πόσο βαθιά εδραιωμένο είναι αυτό το πράγμα και αν υπάρχει ελπίδα για κωμωδίες του μέλλοντος.
Κατά την εκτίμησή σας, η αμερικανική τηλεόραση ξεπέρασε ποτέ την υπονοούμενη βία Οι νεόνυμφους;
Νομίζω ότι οι τηλεοπτικές εκπομπές έχουν γίνει καλύτερες από τότε The Honeymooners, αν και υπάρχουν πολλά σύγχρονα sitcom που με κάνουν να ανατριχιάζω. Δεν νομίζω ότι ακούμε πια απειλές σωματικής βίας στις κωμικές σειρές και ίσως οι απροκάλυπτες ασκήσεις εξουσίας ή κυριαρχίας είναι επίσης λιγότερες. Νομίζω ότι πολλές εκπομπές εξακολουθούν να βασίζονται σε στερεότυπα για το φύλο - οι άντρες μπλοφάρουν και μπλοφάρουν, οι γυναίκες χειραγωγούν και γκρινιάζουν - επειδή είναι εύκολες και οικείες στο κοινό.
Θεωρείτε αυτή την ιδέα ότι πολλά ζευγάρια sitcom είναι "ζώντας σε έναν αγώνα.» Από πού πιστεύετε ότι προέρχεται αυτό; Πιστεύετε ότι η αμερικανική κωμική σειρά παρουσιάζει αυτού του είδους τη συνεχή σύγκρουση με διαφορετικό τρόπο από ό, τι, ας πούμε, ο Σαίξπηρ; Υποθέτω ότι ρωτάω αν το πρόβλημα είναι οι κωμικές ταινίες ή απλώς η ιδέα του κωμικού δράματος.
Η σύγκρουση ήταν κεντρικό θέμα της αφήγησης πολύ πριν από την τηλεόραση. Βιβλία, θεατρικά έργα και ούτω καθεξής, επιστρέφοντας στον Σαίξπηρ όπως σημειώνετε, αλλά και πριν. Η σύγκρουση βοηθά στην ανάπτυξη μιας ιστορίας, και προφανώς όχι μόνο οι κωμωδίες. Οι τηλεοπτικές σειρές μπορεί να είναι πιο ύπουλες επειδή η μορφή και η διάρκεια μιας κωμικής σειράς απαιτούν απλοποίηση. Η σύγκρουση πρέπει να επιλυθεί μέσα σε μισή ώρα και πρέπει να επιλυθεί «ευτυχώς». Τα τηλεοπτικά sitcom μπορούν επίσης να καταναλωθούν παθητικά σε πολύ μεγαλύτερες ποσότητες. Χρειάζεται ενεργή προσπάθεια και πολύ περισσότερο χρόνο για να διαβάσετε ένα βιβλίο ή να παρακολουθήσετε ένα θεατρικό έργο. Ακόμη και σε τηλεοπτικά δράματα, τα παντρεμένα ζευγάρια που ζουν σε καυγά έχουν μια ώρα για να απεικονίσουν τη σύγκρουση με πιο αποχρώσεις και για ιστορίες που είναι σειριακές, μια σύγκρουση μπορεί να περιλαμβάνει περισσότερα από ένα επεισόδια.
Εντάξει, λοιπόν, έχοντας αυτό κατά νου, είναι το πρόβλημα ότι οι sitcom βασίζονται υπερβολικά σε συγκρούσεις που διαιωνίζουν μύθους για υγιείς σχέσεις; Υπάρχουν πάρα πολλές κωμωδίες; Παίρνουν οι θεατές αυτές τις εκπομπές πολύ σοβαρά;
Δεν νομίζω ότι υπάρχουν πάρα πολλά sitcom. Εξυπηρετούν χρήσιμους σκοπούς—να ψυχαγωγήσουν, να προσφέρουν λίγη απόδραση, να φέρουν ευφροσύνη. Έχοντας αυτό κατά νου, μπορεί οι θεατές να μην παίρνουν τις κωμικές ταινίες τόσο σοβαρά όσο θα έπρεπε. Υπάρχει ένα φαινόμενο που ονομάζεται «φαινόμενο τρίτου προσώπου», το οποίο υποδηλώνει ότι οι άνθρωποι πιστεύουν ότι οι άλλοι είναι πιο πιθανό να επηρεαστούν από τα μηνύματα των μέσων ενημέρωσης παρά οι ίδιοι.
Προηγούμενη έρευνα από τη Mary-Lou Galician δείχνει ότι οι άνδρες είναι πιο πιθανό να πιστεύουν ότι δεν επηρεάζονται από τις «εξωπραγματικές» απεικονίσεις του ρομαντικού μύθου στα μέσα ενημέρωσης παρά οι γυναίκες. Έτσι, όταν οι sitcom απεικονίζουν τις συγκρούσεις με μη ρεαλιστικούς και ανθυγιεινούς τρόπους - και αυτό συμβαίνει τις περισσότερες φορές - μπορούν να ενισχύσουν τους μη χρήσιμους μύθους σχετικά με το τι κάνει μια υγιή σχέση. Ωστόσο, εάν μια κωμική σειρά μπορεί να μοντελοποιήσει «κακές» συμπεριφορές ή δυσλειτουργικές συγκρούσεις, θεωρητικά θα μπορούσε να απεικονίσει και θετικές συμπεριφορές σύγκρουσης.
Γιατί κάποιος (θεωρητικά) θα έπαιρνε «σοβαρά» μια κωμική σειρά ως αναπαράσταση της πραγματικότητας; Διανοητικά, γνωρίζουμε ότι αυτές δεν είναι πραγματικές οικογένειες. Κι όμως, συναισθηματικά, συχνά δεν μπορούμε να χαράξουμε αυτό το όριο.
Το εφέ τρίτου προσώπου είναι ένας λόγος που οι άνθρωποι μπορεί να είναι επιρρεπείς στα μηνύματα σε μια κωμική κωμωδία—δεν το κάνουν νομίζω παίρνουν το μήνυμα στα σοβαρά. Αν και το χιούμορ συνήθως θεωρείται αβλαβές επειδή μας βάζει σε μια ευχάριστη, δεκτική κατάσταση, μπορεί να απορροφούν τα μηνύματα σχέσεων σε κωμικές σειρές χωρίς την αίσθηση ότι πρέπει να υπερασπιστούμε το αρνητικό μήνυμα νοήματα. Τείνουμε επίσης να επαναλαμβάνουμε το χιούμορ στα κεφάλια μας ή ακόμα και να επαναλαμβάνουμε το χιούμορ δυνατά, καθώς θυμόμαστε με αγάπη κομμάτια από μια εκπομπή.
Υπάρχει μια παλιά κωμική σειρά στην οποία το καλό υπερτερεί των κακών στη σχέση με τους μύθους της οικογενειακής μάχης;
Τα κλασικά αρέσουν The Honeymooners, Father Knows Best, I Love Lucy…όλα είναι προβληματικά, με διαφορετικούς τρόπους, όσον αφορά το πώς απεικονίζεται η οικογενειακή σύγκρουση. Δυσκολεύομαι να σκεφτώ κάποια παλιά κωμωδία που γεμίζουν τον λογαριασμό.
Τι γίνεται με ένα νεότερο;
Αυτή είναι μια δύσκολη ερώτηση και για μένα. Μπορώ να αναγνωρίσω σκηνές από μια παράσταση ως καλή εικονογράφηση αποτελεσματικών ή εποικοδομητικών συμπεριφορών σύγκρουσης ή να εκτιμήσω σκηνή στην οποία η κακή συμπεριφορά σύγκρουσης δεν ανταμείβεται, αλλά είναι δύσκολο για μένα να αναφέρω μια κωμική σειρά στην οποία το καλό υπερτερεί κακό.
Πρέπει να υπάρχει ένα καλό παράδειγμα! Υπάρχουν τόσα πολλά από αυτά τα πράγματα.
Ένα τόξο ιστορίας Μαυριδερός αξίζει να αναφερθεί, ως καλό παράδειγμα τηλεοπτικής εκπομπής που δεν ελαχιστοποίησε την καταστροφικότητα της δυσλειτουργικής σύγκρουσης.
Την περασμένη σεζόν, ο Bow και ο Dre μπήκαν σε μια σχετικά μικρή σύγκρουση που έγινε απότομα σοβαρή και η κλιμάκωση έγινε σε πολλά επεισόδια. Οι προσπάθειες να επιδιορθωθεί η σχέση, και από τους δύο συντρόφους, πέρασαν απαρατήρητες ή απορρίφθηκαν. Ο Μπόου και ο Ντρε χώρισαν και τα παιδιά τους πήγαιναν πέρα δώθε μεταξύ τους καθώς μοιράζονταν την επιμέλεια. Οι σημαντικές στιγμές από την προηγούμενη, λιγότερο εύπορη, κοινή τους ζωή αντιπαρατέθηκαν με τις σημερινές, καταστροφικές, σκηνές σύγκρουσης, που υπογράμμισαν πώς η επικοινωνία τους είχε μετατραπεί σε εκδηλώσεις αγανάκτησης και περιφρόνησης. Θυμάμαι ότι σκέφτηκα ότι ήταν μια από τις πιο ρεαλιστικές απεικονίσεις των αρνητικών επιπτώσεων της δυσλειτουργικής επικοινωνίας συγκρούσεων που είχα δει σε μια κωμική σειρά. Εκείνη την εποχή, αναρωτιόμουν αν η σειρά θα άνοιγε έδαφος με το να είναι η πρώτη κωμική σειρά (εξ όσων γνωρίζω) στην οποία οι κύριοι χαρακτήρες χώρισαν μετά από αρκετές σεζόν γάμου.
Φυσικά, στο τέλος, ο Μπο και ο Ντρε επανενώθηκαν και ο γάμος και η οικογένεια σώθηκαν, έτσι η κωμική σειρά έφτασε στο τέλος της ευτυχισμένης στιγμής.
Αυτό είναι όμορφο, αλλά υποθέτω ότι πρέπει να ζητήσω πολλά από τους συγγραφείς, τους παραγωγούς και τους ηθοποιούς.
Εκτίμησα αυτό το τόξο της ιστορίας, επειδή, σε αντίθεση με τις περισσότερες κωμωδίες, η σειρά δεν υποδήλωνε ότι η καταστροφική σύγκρουση ξεπερνιέται εύκολα. Η διατήρηση αυτής της μη χιουμοριστικής ιστορίας σε πολλά επεισόδια ήταν μια τολμηρή κίνηση για μια οικογενειακή κατάσταση κωμωδία, όπου η τυπική σύγκρουση επιλύεται σε μόλις μισή ώρα.
