מה אם ג'יימס בונד עישן סיגרים ושתה בורבון? לפני הסרט מ-1973 חי ותן למות, דמותו של ג'יימס בונד היה בחור שנדנד סיגריות ולגם מרטיני. אבל, לפני חמישים שנה, ב-27 ביוני 1973, רוג'ר מור השתלט על התפקיד של 007 עם סרט שלא ניתן היה לעשות היום. למרות שהמורשת של מור'ס בונד הפכה חיובית יותר עם השנים, הסרט הראשון שלו היה בננה לחלוטין תערובת של סגנונות שזכורה במידה רבה יותר בזכות שיר הכותרת שלו מאשר מכל מה שקורה בפועל סרט. אבל, חמישים שנה מאוחר יותר, חי ותן למות הוא עדיין חיוני לצפייה בבונד מסיבה אחת מרכזית: זה היה הסרט שניסה לגרום לסוכן 007 להיראות כמו בחור רגיל והצליח ליצור את בונד הכי דאדקור אי פעם. ספוילרים קלים.
לפני שלוהק ליורשו של שון קונרי, רוג'ר מור כבר היה שם מוכר. זה מרגיש קשה להאמין, אבל זה לגמרי נכון. כדמות הטיטולרית של סדרת הטלוויזיה המסתורית של הריגול הקדוש, רוג'ר מור כבר שיחק דמות של ג'יימס בונד כבר אחת עשרה שנים לפני כן חי ותן למות יצא לבתי הקולנוע. זה אומר שב-1962, באותה שנה שון קונרי כיכב בה לראשונה ד"ר לא הייתה גם אותה שנה שבה הופיע לראשונה רוג'ר מור בתור סיימון טמפלר הקדוש. בהתבסס על הרומנים לסלי צ'ארטריס, גם דמותו של הקדוש התארכה מראש
רוג'ר מור וגלוריה הנדרי נכנסים חי ותן למות.
אבל, יש הבדל אחד גדול בין הקדוש ל-007: הקדוש עובד עבור עצמו והוא דומה יותר לבאטמן, בעוד, כמובן, 007 עובד עבור MI6. במובן מסוים, ב חי ותן למות, רוג'ר מור מגלם ג'יימס בונד עצמאי יותר. אנחנו לא רואים את 007 בכלל בטיזר שלפני הכותרות, וכשאנחנו כן מדביקים את בונד, הוא מקבל את המשימה שלו מ-M (ברנרד לי) בזמן שהוא בבית, בדירה שלו. בונד מכין לבוס שלו כוס אספרסו, ש-M מתייחס אליה בזלזול, ואומר על מכונת הקפה בבית "זה כל מה שזה עושה?" זה כמו ההפך של OK Boomer מגלגל עיניים מהדור של M ל-Bond, מה שנותן אשליה שהגרסה הזו של 007 צעירה והיפרית יותר משון קונרי.
במציאות, מור היה מבוגר בשלוש שנים משון קונרי, ובן 45 כשצילם חי ותן למות. זה הפך אותו למבוגר בחמש עשרה שנים מכפי שג'ורג' לזנבי היה בו בשירות החשאי של הוד מלכותה, ומבוגר בארבע עשרה שנים ממה ששון קונרי היה בו ד"ר לא. בשנת 2023, עובדה היסטורית זו מבשרת טובות עבור הקהל מעל גיל הארבעים שאולי-או-לא-יהיה היורש של דניאל קרייג. (הנרי קאוויל, חביב מעריצים להשתלט בתור בונד הוא רק בן 40!). אבל האמת היא שהופעתה של מור כבונד צעיר וחשוף חזה, מְשׁוּלָב עם גילו המבוגר בפועל יצר את הסינתזה של מה שהפך ג'יימס בונד לדורות של צופי קולנוע; גיבור דאדקור נדוש. כאשר משתמש בשעון המגנטי שלו כדי להוריד את הרוכסן בשמלה של סוכן חשאי צרפתי, מור'ס בונד מגיב ל להחמיא באמירת "מגנטיות צרופה יקירי". ברגע זה, בונד בעצם הופך לפרודיה על עצמו, ובכנות, זה כן מְפוֹאָר. אפילו השם "רוג'ר מור", מרגיש כאילו הוא יכול להיות שייך לשחקן קולנוע מבוגר משנות ה-70, מה שהופך רק את הנדיבות של חי ותן למות לעבוד אפילו טוב יותר. נוסף על כל זה, מור מחזיקה בטיפשות של ג'יימס בונד, וזו גם הסיבה לכך חי ותן למות הוא (בעיקר) כל כך ניתן לצפייה חוזרת.
פול מקרטני ב-1973.
שיר הנושא של הסרט הזה הולחן ושר, באופן מפורסם, על ידי פול מקרטני, תוך כדי הניקוד החליף את מלחין בונד הרגיל של אותה תקופה, ג'ון בארי, למשתף פעולה ותיק של הביטלס, ג'ורג' סְנוּנִית. לפעמים, הציון של מרטין גורם לך לחשוב שאתה צופה בסרט שהוא קצת יותר טוב ממה שהוא באמת. זה לא אומר שהניקוד טוב יותר מציון של ג'ון בארי בונד, אבל הוא כן מתאים לסרט הזה בצורה מושלמת, לטוב ולרע.
למרות ש חי ותן למות מכיל כמה רגעים מפחידים בהשראת סרטי Blacksploitation של שנות ה-70, בסך הכל, הסרט כמעט יוצא מגדרו כדי לגרום לג'יימס בונד להיראות לא מגניב. בעלי בריתו השחורים בניו יורק מגניבים ממנו, וכך גם הנבל, ד"ר קאננגה (יפת קוטו). ג'יין סימור בתור הסוליטייר שקוראת טארוט היא הרבה יותר מגניבה מבונד, ולמרות שרוזי קארבר של גלוריה הנדרי מוצגת כפזורה, היא מרגישה הרבה יותר ארצית מבונד. הדרך היחידה לגרום לג'יימס בונד להיראות מגניב בסרט הזה היא, בעצם, ליצור שוטר דרומי מגוחך, ג'יי. W. פפר, מי שמתואר בצורה הטובה ביותר כ Dukes of Hazard דמות נכנסה לסרט בונד.
ההומור של ג'יי. W. פפר כנראה לא הזדקן טוב עם רוב הקהל, ולמה הדמות חזרה מהסרט הבא, האיש עם אקדח הזהב, מביך. אבל, קיומו של השריף ה"מוזר" הזה הוא מיקרוקוסמוס לכל דבר על עידן הבונד של רוג'ר מור; מור גילם את בונד כמו אבא לא מגניב שחשב שהוא מגניב. ואז, עם פגישה עם ג'יי.וו. פפר, היינו בטוחים שכן, בונד יותר מגניב, ולו במעט, מהג'וקר הזה.
ג'יימס בונד אף פעם לא לובש מעיל ארוחת ערב או טוקס חי ותן למות, וזו סיבה נוספת לכך שהסרט מרגיש יותר דאדקור מקודמיו. גם הגלובטרוציה של בונד אינה אירוצנטרית, הוא הולך למקומות שקהל אמריקאי רבים ביקר בהם או התגורר בהם; במיוחד, הארלם ולואיזיאנה. רצפי המרדף מרשימים, אבל, עבור האמריקאים, יש תחושה שזה היה הסרט שבו אתה יכול לדמיין את בונד בחצר האחורית שלך. מבחינות מסויימות, חי ותן למות הייתה התבנית לסגנון גיבור הפעולה שקיבלנו בטלוויזיה האמריקאית בעשור הבא עם תוכניות כמו האביר הרוכב. כן, הכל היה מעל לראש, אבל אתה יכול לדמיין את זה באמת קורה. במה שעשוי להיות הסצנה הטובה ביותר בסרט, בונד חוטף מטוס קטן, בבית ספר לטיסה, ולוקח אישה זקנה בשם גברת. הצטרפו לטיול. בונד אף פעם לא עושה את המטוס הזה לטוס, זבוב, אלא רק מסיע אותו, פורק את הכנפיים ומתחמק מהרעים. בסוף הסצנה, הוא אומר, מקסים, "באותו זמן מחר, גברת. פַּעֲמוֹן?" באופן שמרגיש כמו פאנץ' ליין שלא אמור לעבוד, אבל לגמרי כן.
007 לנהוג במטוס ללא כנפיים ולעולם לא להמריא עלול לגרום לרוג'ר מור להישמע כמו ג'יימס בונד לא מגניב לחלוטין. וב-1973, זה היה סוג של העניין.
חי ותן למותזורם כעת ב-Paramount+. הנה של אבא מדריך לאן להזרים כל סרטי ג'יימס בונד כרגע.
