Ko je dosegel prezrela starost od devetdesetih se pogosto sprašujem, kako me moji sinovi resnično ocenjujejo kot očeta. Ali sva z mojo drago ženo naredila prave stvari, ko sva jih vzgajala, vzgajala, usmerjala? Ali so resnično verjeli, da smo bili vedno tam zanje, navijali zanje, jih razumeli ambicije in sanje? Predvsem pa, ali smo zanje delali prave stvari, sprejemali prave odločitve, jih z zgledom učili vrednot? Ali me krivijo za svoje nesreče in njihove občasne spotakne?
Verjeli ali ne, nikoli nisem nikomur postavil teh vprašanj, morda se bojim njihovih odgovorov.
Ironična stran
Moj oče je bil nižji uradnik, ki se je imenoval knjigovodja. V veliki depresiji je izgubil obetavno službo in si ni nikoli opomogel. Bil je reven in nemočen, njegove izkušnje s »šefi« pa so bile strupene. Pogosto se je jezno pogovarjal sam s seboj in kmalu se mi je že od malih nog videlo, da je zmerjati svoje šefe, se prepirati z njimi, se soočati z njimi v mislih, česar nikoli ne bi mogel storiti obraz. Bila je čista fantazija, običajen odziv na nemoč tistih, ki jih je strah paraliziral.
Lekcija očetove jeze in frustracije me je naučila, da nikoli ne najdem sebe ali svojih bližnjih v tem položaju. Vedno je bil prepuščen na milost in nemilost drugim in že zgodaj sem se zaobljubil, da ne bom nikoli dolžan drugim, da bi služil svoj kruh. Obvladovanje lastne usode je bila vedno ena mojih glavnih obsesij. Očetova nemoč me je tudi naučila, kako pomembno je, da si po lastnem urniku določiš svojo pot. Z drugimi besedami, postal sem gospodar lastne rabe časa.
Medtem ko sem se trudil, da bi si prebil svojo pot v svetu, sem trdo delal, da bi podprl svojo družino in se soočal z gospodarskimi izzivi, ki so prišli z ozemlju, ki obupno poskuša zaslužiti denar, da bi jim dal tisto, kar je predstavljalo »dobro življenje«, kot je bilo opredeljeno v zgodnji polovici stoletja. dvajseto stoletje. Predstavljam se kot zelo staromoden, tradicionalni oče. Bil sem najpomembnejši televizijski oče: zaščitniški, podporni, avtoritativen, sodeloval z ženo v vseh vidikih njihovega življenja. Moja vloga je bila na začetku naravnost iz osrednje zasedbe. Imel sem dnevno službo in moja žena je bila vzorna v svoji ljubeči vdanosti najinim sinovom, mati, ki je ostala doma v njuni zgodnji vzgoji, in ženska v karieri, ko je vstopila v svet trgovine.
Najboljši opis mojih motivov in sanj zanje, ko so prispeli na sceno, je najbolje opisal Billy Bigelow v svojem monologu v muzikalu Vrtiljak, ki me je vedno spravila do solz in še vedno, ko ga slišim.
Bill, moj fant Bill
Bom videl, da bo poimenovan po meni, bom.
Moj fant, Bill! On bo visok
In trden kot drevo, bo Bill!
Kot drevo bo zrasel
Z dvignjeno glavo
In njegove noge so se trdno postavile na tla
In ne boste videli, da si nihče ne upa poskusiti
Za šefa ali ga premetavati!
Brez trbušnega nasilnika z vrečastimi očmi
Vodil mu bo.
Ta in preostala pesem je bila točno moja notranja mantra, ki je odmevala, ko se je rodil vsak od mojih fantov.
Uravnoteženje družinskega življenja z umetniškimi dejavnostmi
Domnevam, da je večina tradicionalnih očetov tiste dobe ponovila moje težnje. V mojem primeru je bila to slovesna krovna tema mojega očeta vse do danes. Prekomerno sem kompenziral očetov ekonomski neuspeh in še pri dvajsetih sem se zaobljubil, da si nikoli ne bom dovolil delati pod jarmom drugih ambicij. Prisilil sem se, da sem se naučil biti sam svoj šef. Podjetnosti sem se naučil z ustanavljanjem različnih podjetij in v štiridesetih letih sem imel ugledno podjetniško kariero, lastnik štirih radijskih postaj in TV postaje. Ustanovil sem in vodil svojo lastno oglaševalsko agencijo in agencijo za odnose z javnostmi v Washingtonu, D.C., Warren Adler Ltd, kjer sem bil odgovoren za oglaševalske in PR kampanje za politične kandidate, številna podjetja ter stanovanja in dom skupnosti. Med mojimi strankami je bil kompleks Watergate, ki sem ga sam poimenoval.
Med svojim podjetniškim prizadevanjem sem nenehno žongliral s podporo družine. Takoj, ko se mi je finančno stanje umirilo in sem bil vodja svojega subjekta, sem si ustvaril svoje ure in delal kot zaposlen bober, da bi našel še več časa za svoje resnične podjetniške sanje, ki naj bi postale polni delovni čas romanopisec.
Umetniško izražanje, kot ga v celoti razumejo tisti, ki imajo to potrebo, postavlja nemogoče zahteve do misli in časa. Čeprav umetniki in morda še posebej pisatelji vedo, da podzavest vsak trenutek življenja vrti kolesje, dejanje dejanske kompozicije zahteva čas in izolacijo.
Priznam, da je ta prioriteta umetniškega izražanja zahtevala uravnovešeno dejanje, ki je zahtevalo ogromno osebne discipline in razporeditve časa stran od čustvenih starševskih opravil. Moj »čas za očeta« je bil vedno v bitki z mojim »časom pisanja«. Na začetku so bila leta super frustracija, saj so se mi zgodbe kopičile v mislih in potreba po družinski podpori sta mi preprečili, da bi nadaljeval "sanj."
A čeprav je bilo to najtežje usklajevanje v mojem življenju, je bilo krmarjenje po potrebah ljubljenih in prisilah mojega ustvarjalnega življenja po mojem mnenju absolutna nuja za delujočega pisatelja. Vzpostaviti ravnovesje, čeprav se zdi nemogoče, je v resnici dejansko dosegljivo in verjamem, da sta se moja sinova že zgodaj sprijaznila s tem konfliktom.
Moj čas pisanja se je običajno začel okoli 6. ure zjutraj in se je pogosto raztegnil do 10. ure. Otroci so bili od hiše do 8. ure zjutraj, moja žena pa je bila zaposlena z različnimi opravili in kasneje s svojo kariero. Vedno sva si prizadevala, da sva skupaj večerjala, poleti pa sva skupaj dopustovala ali si vzela hišo na plaži. Vedno sem bil pripravljen v nujnih primerih prekiniti svoj umetniški čas za očetov čas.
Spoznal sem, da so moji starši močno trpeli zaradi gospodarskih težav in čeprav so njihovo vodenje ni bilo nikoli povsem očitno, vedno sem čutil njihovo ljubezen in predanost meni, njihovo popolno zaupanje v moje obeti. Nikoli nisem dvomil o njuni ljubezni. Njihova pričakovanja glede mojih možnosti so bila vedno gotova in ne glede na pot, ki sem jo ubral, je vedno naletela na njihovo popolno odobravanje. Resnično verjamem, da moja sinova niti za trenutek nista dvomila, da sta ljubljena, ljubljena enako, s polnim obiljem, kar lahko ponudi starševska ljubezen.
Prisotnost, kot sem se naučil, je lahko merilo pozornosti, vendar ne merilo ljubezni. Otrok, kot sem se naučil iz izkušenj z lastnimi starši, instinktivno ve, kdaj je resnično ljubljen.
Za razliko od Jonathana in Barbare Rose ...
Moji trije sinovi so zdaj v poznih srednjih letih in, ne glede na to, kako na skrivaj sodijo o mojem očetu, se počutim čudovito udobno in zadovoljen z njihovim spoštovanjem in pozornostjo. Resnično čutim, da uživam v sadovih uspešnega očetovskega življenja, ki je lahko iluzija ali pa tudi ne. Vem, da moji ženi, ki zdaj živi v temnih oblakih demence, dajejo zelo visoke ocene.
V svoji karieri kot romanopisec, ki je trajala več kot pol stoletja in ustvarila več kot petdeset romanov, številnih kratkih zgodb, esejev in iger, bi rad mislil, da sem ohranil zakon. ki traja skoraj 65 let in menim, da je odličen odnos z mojimi tremi sinovi ⏤ ravno nasprotno od zakona med mojima najbolj znanima likoma Barbaro in Jonathanom Rose.
Morda jih bom nekega dne prosil za njihovo pošteno oceno mojega »očetovega časa« in kako je to vplivalo na njihova življenja … ali pa bom počakal še nekaj let.
Warren Adler je plodovit avtor več kot 50 leposlovnih del, vključno z njegovimi ikoničnimi 'The War of the Roses', 'Private Lies' in 'Random Hearts'. Njegova dela se ukvarjajo predvsem z odnosi; odnos staršev do otrok, zlasti očetov, in kako ljubezen bodisi razpada ali cveti v družinski dinamiki. Predstavil se je v The New York Timesu, Forbes Entrepreneur, Publishers Weekly in je redni sodelavec Lit Hub, Huffington Post in The Daily Beast.
